中国古典文学里哭、笑、愁之女子形象

概要： 深山出俊鸟，青山翠竹，悬泉飞瀑，鸟语花香，烟雨迷蒙的山野荒郊生活，孕育了婴宁不识人间烟火的纯洁心灵。尘世的功名利禄，人世的勾心斗角，她是闻所未闻。她是自然的、干净的一狐仙，她的心灵如深涧的泉水般纯净，她的笑声如山间的云雀样无忧无虑。 婴宁的迷人在于她的完美。外表如花，内表纯美。《聊斋志异》里的婴宁怎一个笑字了得！她曾“笑容可掬”、“含笑捻花”、“笑不可遏”、“忍笑而立”、“复笑不可仰视”、“狂笑欲堕”、“笑又作，倚树不能行”、“孜孜憨笑” 、“浓笑不顾”，书中字里行间有笑声流动，笑声就如一串风铃，走到哪里，都要摇出一串清脆悦耳的响声，回荡在人的耳边，久久缠绵到梦里，甜在人的心里。没有化妆的笑声，是一种天籁的妙音：无拘无束、自由自在、随心任性，清脆甘甜。那个时代女子有清规戒律：举止端庄、行不露裙、笑不露齿，而婴宁却把这规矩打的粉碎。笑的大胆，笑的灵动鲜活，一个实实在在的我，率真、自然。她的一举一动倒成了一个封建礼教的叛逆者。 婴宁如一张白纸，一言一行如白玉般的纯洁。她从来不知道什么是闺密？她把自己的心事晾晒在别人的面前，没有遮掩，没有忧愁。她坦

中国古典文学里哭、笑、愁之女子形象,标签：语文教研组活动记录,初中语文教研组计划,http://www.88haoxue.com
    深山出俊鸟，青山翠竹，悬泉飞瀑，鸟语花香，烟雨迷蒙的山野荒郊生活，孕育了婴宁不识人间烟火的纯洁心灵。尘世的功名利禄，人世的勾心斗角，她是闻所未闻。她是自然的、干净的一狐仙，她的心灵如深涧的泉水般纯净，她的笑声如山间的云雀样无忧无虑。

     婴宁的迷人在于她的完美。外表如花，内表纯美。《聊斋志异》里的婴宁怎一个笑字了得！她曾“笑容可掬”、“含笑捻花”、“笑不可遏”、“忍笑而立”、“复笑不可仰视”、“狂笑欲堕”、“笑又作，倚树不能行”、“孜孜憨笑” 、“浓笑不顾”，书中字里行间有笑声流动，笑声就如一串风铃，走到哪里，都要摇出一串清脆悦耳的响声，回荡在人的耳边，久久缠绵到梦里，甜在人的心里。没有化妆的笑声，是一种天籁的妙音：无拘无束、自由自在、随心任性，清脆甘甜。那个时代女子有清规戒律：举止端庄、行不露裙、笑不露齿，而婴宁却把这规矩打的粉碎。笑的大胆，笑的灵动鲜活，一个实实在在的我，率真、自然。她的一举一动倒成了一个封建礼教的叛逆者。

     婴宁如一张白纸，一言一行如白玉般的纯洁。她从来不知道什么是闺密？她把自己的心事晾晒在别人的面前，没有遮掩，没有忧愁。她坦坦荡荡，内心充满对美好生活的向往，用自己的笑来传递情感，穿透那个禁锢女子行为的时代。婴宁，实乃物以稀为贵。她的笑声甜了多少痴迷的人梦境，总想靠近她一些，看清她如山花般甜美的笑容，听清她若银铃样动听的笑声，给自己的心灵找一份精神的新鲜感。笑对生活，婴宁的笑声里就传达出一种阳光心态，好一个装傻卖痴的婴宁。难怪迷醉了王子服，把蒲翁也拉进了一个梦的漩涡，蒲翁真情的把婴宁称为“我婴宁”，心中的最爱就在这三个字里缠绵悱恻。

   《聊斋志异》波澜迭起，如花团锦簇，绚丽多彩，故事摇曳多姿。我唯独钟爱《婴宁》这一章节，或许，我喜欢笑，笑是对别人的见面礼。人们常说笑里藏刀，那是奸笑，笑着害人最痛；不加雕饰的笑，就是笑里藏爱，笑着活最阳光。《红楼梦》里的王熙凤笑的很迷惑人，那是前一种笑，活脱脱的一张甜如浓蜜的笑嘴；心中的婴宁就是后一种笑，迷醉千年的笑，迷死人不负法律责任的笑。感动与一见钟情的姻缘，执子之手，与子携老，婴宁与王子服有情人终成眷属，修成正果：生有一个儿子。婴宁与王子顺的爱情故事是无暇的。

三

怎一个愁字了得——李清照

凄风苦雨，风刀霜剑。幸，有清照，清照一来，雨之态，风之姿，叶之舞，花之瘦，都有了神韵；更甚者，愁情之永，愁态之真，全有了着落。

无尽的阴雨，暗淡了一颗多愁善感之心；濛濛的细雨，点点淋漓，点点淋漓，打在那芭蕉叶上，“叶叶心心，舒卷有馀情”，可离乱的北人，却“愁损北人，不惯起来听。”中年的李清照，经历了国破家亡，家乡沦陷，丈夫离世，文物失散的锥心之痛，面对这淋漓的秋雨，潇潇的梧桐，满地的黄花，只有是“怎一个‘愁’字了得”。

作为一个女词人，清照对于女性的心理把握是十分准确的，对愁情的描摹更是别具一格。以前的文人写女子的心理状态，大多是扭捏作态，装作女儿腔，自比于香草美人，但到底不是美人，于真正的女人隔了那么一层。

我们且来看看李清照的愁。

如梦令

昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦。

好一个不消残酒，好一个绿肥红瘦。作者提物之精，传情之妙，可见一斑。这种少女的闲愁，怜惜落花的心态，正是花季的相思。常恐夜深花睡去呀！青春易逝，而这样的花儿又有谁来呵护呢？少女的愁情痴态毕露无遗。此时的愁寄托在绿肥红瘦之中，寄托在对卷帘人的嗔怪之中。

如果说花季少女的愁只是一支无名的暗箭，那么“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的愁就是一声迅疾的雷鸣，直击愁情的中心。作为青春少妇的李清照，正是与丈夫蜜意绸缪之时，但大学士却要外出为官。宋时刚刚为官之人都要在各地担任地方官，称之为“磨勘三年”。在这三年之中，赵明诚偶尔回家，枕席上爱情的余温尚存，而丈夫又要起程赴任了。苦相思，痴痴地等待着那胜新婚的相逢。于是，在相思的煎熬中，在卷帘的西风中，“人比黄花瘦”，那寂寞的纱橱，“半夜凉初透”；寥落的日子里，抬头望天，“雁字回时，月满西楼”。大雁会寄去相思，如水的月光会愁满阁楼。

“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”少妇对丈夫的思念，怎样才能消除呢？“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”可酒后，多的是“醒时空对烛花红”。

愁之一字，可著黄花。那满地的黄花，开开落落，大好的青春岁月，芳华女子，谁怜谁收？正是“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。

这时的愁情是痛苦的，亦是甜蜜的。因为爱情的桑椹，斑鸠儿是情愿醉死的。无愁就没有好的诗词了。后来，赵明诚的父亲赵挺之因官场失利，赵明诚受其牵连罢官回归故里，也就是山东青州，现在的济南。在名城济南，李清照与丈夫琴瑟相和，研究金石文物，过了十年闲逸的生活。这十年，李清照是没有什么杰出的词作的。

诗穷而后工。命运让离乱愁苦困厄一位女子，让她完成词曲的涅磐，完成愁情的隽永。愁在众多的词作中早已有诸种情态。如李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”愁如一江涨满的春水，何其多也；又如欧阳修的“离愁不断如春草，平芜尽在青山外。”愁如春草，伴着迢迢的旅途；还如贺铸的“试问闲愁都几许？满城风絮，梅子黄时雨。”愁如满城的风絮，迷迷茫茫，如淋漓的淅沥的梅雨，湿漉漉，潮唧唧。

愁之态愁之状，愁之为物，可谓及其细腻了，但还是比不上李清照石破天惊的一句“唯恐双喜蚱蜢舟，载不动许多愁。”绵绵不绝的愁有了重量，任船帆也载不动。这时怎样的愁呢？“物是人非事事休，欲语泪先流”的李清照经历了国破家亡夫死的悲痛之后，还遭遇了再嫁风波，可谓是遇人不淑。在封建社会，再嫁是引人非议的，而抓住爱情的救命稻草的清照需要爱情，死死不放手。但她遇到的张汝舟可说是中山狼，爱情前是甜甜蜜蜜，婚后却是另一幅嘴脸。张汝舟并非恋着李清照这半老徐娘，而是觊觎着她那点残存的金石文物。婚后，清照坚决离婚，并不惜惹上牢狱之灾。

经历了此痛，又加上正值金兵南下，李清照又带着她的文物随着皇上逃奔了。一路的颠沛流离，逃奔到一个黄昏，潇潇的梧桐叶在晚秋中点燃了愁情，秋雨沙沙细响，点点滴滴的冷雨，秋风秋雨愁煞人。百无聊赖之际，清照起身斟上一杯酒，“非干病酒，不是悲秋”，只是：

上一页  [1] [2] [3]  下一页