古代小说鉴赏方法

概要：总之，小说的自然环境和社会环境都是作者现实生活审美化的对应品，都与小说人物发生这样和那样的关系，而不是孤立的客观存在。小说中环境描写的作用：1、交待人物活动的社会背景、时令、地点。2、渲染故事气氛。3、表现烘托人物形象。4、推动情节发展。在中国的传统小说中，社会环境的描写往往不是集中在一段或几段文字中表现出来的（外国小说是集中描写），而是包含在整部小说的很多地方，因此鉴赏时必须熟读全部作品，评论时必须高屋建瓴，全局在胸。比如鲁迅的小说《祝福》中对鲁四老爷书房的描写：我回到四叔的书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的，一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。这节社会环境的描写，表现了鲁四老爷顽固守旧、不学无术的封建卫道士的嘴脸。四、叙事技巧小说是作者讲给读者的故事，叙事则可视为小说生成的过程，如何叙事自然是小说优劣的关键。叙述技巧主要有：讲述角度、详略程度、先后顺序、彼

总之，小说的自然环境和社会环境都是作者现实生活审美化的对应品，都与小说人物发生这样和那样的关系，而不是孤立的客观存在。

小说中环境描写的作用：1、交待人物活动的社会背景、时令、地点。2、渲染故事气氛。3、表现烘托人物形象。4、推动情节发展。

在中国的传统小说中，社会环境的描写往往不是集中在一段或几段文字中表现出来的（外国小说是集中描写），而是包含在整部小说的很多地方，因此鉴赏时必须熟读全部作品，评论时必须高屋建瓴，全局在胸。

比如鲁迅的小说《祝福》中对鲁四老爷书房的描写：我回到四叔的书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的，一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。

这节社会环境的描写，表现了鲁四老爷顽固守旧、不学无术的封建卫道士的嘴脸。

四、叙事技巧

小说是作者讲给读者的故事，叙事则可视为小说生成的过程，如何叙事自然是小说优劣的关键。叙述技巧主要有：讲述角度、详略程度、先后顺序、彼此关联等要素。

1.叙事的角度。

（1）第三人称：第三人称叙述由于没有视角限制使作者成为全知全能的上帝，无论是大庭广众之中的争吵打斗，还是夜半卧榻上的苦思冥想，他都能一一道出，第三人称在获得极大自由的同时，也与读者产生了一定的间隔。

（2）第一人称：第一人称的优势正在于缩短了与读者的距离，目之所击，身之所历，心中所想，梦中所思尽可由“我”详细倾诉。“我”自然是故事的当事人，并非都是主人公。孔乙己的迂腐、颓唐与善良、诚实，咸亨酒店中的淡凉世态、冷漠之情，作者的深广郁愤，悲悯襟怀，如果不是出于小伙计的童心来观察描述，肯定不会如此凝练含蓄，打动人心。与第三人称视角的长短相反相成一样，第一人称之外也正在于“当事人”的特定身份。在“我”视野之外发生的事情，“我”只能转述不能直接描绘了。

(3) 其它人称叙述角度：小说的叙述人称与叙述角度并不是一一对应的。中国古典小说中的视角变换就很常见，《水浒传》“林教头风雪山神庙”一回写李小二看陆谦一段，开始仅有小二一人，两位来客“闪将进来”和“军官打扮”“走卒模样” 也只有小二才能看到。文中一个“看时”更明显地提示了描写视角的转移。走卒跟着军官一同坐下的细节更流露出小二的满腹狐疑。后来，陆谦纵火，小二报信，林冲逃生一系列的情节演进都与"看时"两字相关。可见，这一段类似电影“主观镜头”的插入别具匠意。

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