银钩铁划灵霄殿 瘦骨梅枝老辣功

概要：二、丁艺先生的书法艺术特点丁艺先生的书法，无论是楷、草、行、隶、篆、魏等书体都广泛涉猎并有着十分深厚扎实的书法艺术功底和显著的艺术特点，而归纳起来，笔者认为主要有如下几点：1、 铁划银勾丁艺先生高大魁梧的身材和在青少年时代曾经经历过铁匠生涯。在他长时间的艰苦摸爬滚打的大体力的劳动中，使其练出了超人的气魄和腕力。而长期在如机器般的火冒金星的叮叮当当的大铁锤的苦炼和熏陶中得到了书法艺术的真正创意和一双火眼金睛；在书山艺海的千锤百炼中逐步入门并走向成功而破浪扬帆；在大汗淋漓的苦海和力的拼搏抗争中顿晓了书法创作艺术的基本要领和创作艺术精髓；在刻苦磨练中成功地掌握了书法创作的基本规律，悟道出了书法的真正妙道，使其书法创作艺术得到了跨越式的发展和几何级的进步与提高，并逐步形成了源之于铁而出之于铁的铁划银勾的书法艺术特点。特别是丁艺先生长期的超负荷、大功率的临池书帖，在精取各路书法大家创作要领的前提下，努力把打铁时所悟得妙法融会贯通到书法的创作艺术中；在铁匠与书法这架钢琴上妙拨书法创作艺术的奥妙琴弦；在铁的熔炉、坭新兴陶的窑变和烈火见金钢的烧锻中终于使其获得了丁艺先生书法力透纸

二、　丁艺　先生的书法艺术特点

　丁艺　先生的书法，无论是楷、草、行、隶、篆、魏等书体都广泛涉猎并有着十分深厚扎实的书法艺术功底和显著的艺术特点，而归纳起来，笔者认为主要有如下几点：

1、  铁划银勾

　丁艺　先生高大魁梧的身材和在青少年时代曾经经历过铁匠生涯。在他长时间的艰苦摸爬滚打的大体力的劳动中，使其练出了超人的气魄和腕力。而长期在如机器般的火冒金星的叮叮当当的大铁锤的苦炼和熏陶中得到了书法艺术的真正创意和一双火眼金睛；在书山艺海的千锤百炼中逐步入门并走向成功而破浪扬帆；在大汗淋漓的苦海和力的拼搏抗争中顿晓了书法创作艺术的基本要领和创作艺术精髓；在刻苦磨练中成功地掌握了书法创作的基本规律，悟道出了书法的真正妙道，使其书法创作艺术得到了跨越式的发展和几何级的进步与提高，并逐步形成了源之于铁而出之于铁的铁划银勾的书法艺术特点。特别是　丁艺　先生长期的超负荷、大功率的临池书帖，在精取各路书法大家创作要领的前提下，努力把打铁时所悟得妙法融会贯通到书法的创作艺术中；在铁匠与书法这架钢琴上妙拨书法创作艺术的奥妙琴弦；在铁的熔炉、坭新兴陶的窑变和烈火见金钢的烧锻中终于使其获得了　丁艺　先生书法力透纸骨般的书法功底和力压三山势拔五岳的书法力度，特别是他的书法进入坭兴陶艺术之后，书法艺术更进了一步。同时他的书法在结体、构架、造型、线条、章法、意韵等方面的完美得体与天衣无缝，就像那黄山归来不看山、武夷山的神秘静怡舒心、峨嵋山的天下竟秀；如圣堂山上古松怪柏那般苍劲老辣；如泰山日出和黄山云般的磅礴气势；如自古华山一条路般的奇伟、瑰怪和险峻；如长城奇松那样挺拔苍劲和宏浑；如嵩山少林寺高僧功夫力撼乾坤；如苏州园林般千姿百态和秀美；如桂林山水般的美媚；如太湖、西湖、苍山、洱海那般秀丽；如九寨沟仙景那般清静、圣洁、怡人清心；如香格里拉般的神奇；如丽江古城那般古朴清新；如铁镜画面上的屈曲盘丝；如高山平原那般壮阔和大起大落；如电闪雷鸣般的迅速；如排山倒海、气壮山河般的锦州、淮海战阵……与此同时，在铁划银勾的烙印中也充分地显现出了　丁艺　先生书法的炉火纯青与游刃有余，特别是他那书法艺术的豁达、宽严得当、布局严谨和潇洒自如、古朴清新、错落有致、盘钢刻玉、轻重相间、运笔简练、能屈能伸的书法艺术线条以及他书法那协调、和谐、完美的笔法与气脉；在千锤百炼的书法艺术创作中逐步接近了举步天庭顿生风、笔法老辣兼独到的美妙艺术境界；在积累、借鉴、创新的三部曲中显现出了他书法艺术深厚的功底；在细致入微处看到了他书法艺术大胆悟性和书缘天赋；在经商闯海和镜画工艺的机缘奥妙中找到了他书法艺术的珠圆玉润和运用自如；在舞台、影视立体灯光和美术设计中找到了他书法艺术的潇洒自如和曲折离奇；在铁划银勾中找到了他书法艺术的兼融百家之意趣和风骨；在铁锤如重鼓飞舞和轻重徐疾的心智中晓悟了乐曲《二泉映月》和《高山流水》的真谛；在落笔千钧和一发之际而倏然获得了钱塘湾大潮和三娘湾大潮的浊浪排空如万马奔腾的灵感，于是，在他的书法艺术创作过程中，他的作品于昂扬顿挫时，像巍巍昆仑，莽莽喜玛拉雅山的气势；似骄龙飞舞飞跃天门和飞凤下山，如饿虎擒猪和虎卧凤巢，如夏云布阵和秋雁排空；似火山爆发的热流滚滚。而他的书法作品于徐缓轻重时便似流水行云、小桥流水人家千万意象尽收眼底；更像那西湖苏堤春晓，碧水粼粼，杨柳依依，阳刚之气和阴柔之美皆宜。而他那静如处子、动如飞跃天海吞浪没云之蓝鲸和优雅高美的舞蹈艺术而大笔流星的气势。又如嫦娥奔月，天女散花，似国际三大歌唱名家在北京一展歌喉；如杨贵妃于华清池中酣畅沐浴……其中之奥妙浑然表现于铁匠与书法家的特有韧性、硬劲和“书之妙道贵乎传神”的艺术创意之中。而　丁艺　先生于大汗淋漓、红炉高映的猛击快打中却真正悟得了“用笔倚仰顿挫之姿；结构顾盼避让之态；线条飞越激荡之情；谋篇列阵传神之韵”的书法创作艺术之要诀。例如：他的成名作《丹青引》为诗书合璧之作，作品简朴大方，线条潇洒清劲，铁画银勾中见形神兼备，神采飞扬，大有“飞流直下三千尺”的壮观之形势，字里行间或重如夏之崩云；或轻似秋之蝉翼；撇、捺如力士挥拳；竖似钩针，笔法老辣、大胆、精到和别具一格，艺术的表现力非常强烈。如现代太空舞中机械里显得洒脱和灵活多变，整幅作品尤似在铁的镜面上镌写，铁划银勾之中心要领始终贯穿于整幅作品之中。而且凸显层面非常合理讲究，结体、布局、章款严谨、疏密、大小得当，字里行间巧若天工，天地洪荒、乾坤朗朗中一气呵成中妙带天衣无缝，体现了铁匠与书法家的特有个性和老辣、铁骨仙风的艺术特点。因此，该幅作品荣获第五届世界书画展金奖。

1、  博古通今

　丁艺　先生曲折多变的人生经历使他的书法创作艺术更是气度不凡。同时他多年在图书馆工作而博览群书，日积月累，持之以恒，由此而博采诸家书法艺术大成的神韵与要诀，再加上他勤奋好学，有着顽强的意志和毅力，先后奇迹般地出版了两本书法集，因此，终于功夫不负有心人，在吹尽黄沙始见金的书法艺术创作大海中创出了一条新路；在刻苦的磨炼拼搏中为　丁艺　先生打下了雄厚而扎实的书法创作艺术基础。与此同时，由于他多年藏于书的海洋和艺术的宝库之中，更使他的书法创作如虎添翼，如鱼得水，于是他得以集百家之长而集于一身，并由此而引发了　丁艺　先生广泛的兴趣和爱好，在唱好书法大临摹钻研和“学而时习之”的主旋律的基础上，坚持余暇临池、赋诗填词、作画、治印、撰文、交友切磋、登名山大川、涉江河湖海，举办培训班、个人书展、出版专集等，不断丰富自己的书法艺术内涵。在此基础上，他还潜心研究历代书家的书法艺术个性、特点和各自不同的艺术风格，从广度上、深度上摄取历代书家的书法艺术精华，并力求做到旁征博引、博闻强记，熟悉并精通书法创作的要领和基本规律，以诚恳、谦虚、忍让、包容、豁达的态度和大海般的胸怀以及一分为二的辩证唯物主义观点来进行书法艺术创作，并科学而客观地吸取历代和当代各书法大家的素养，正确对待前人书法中的时代局限性和不足，取其精华，去其糟粕。与此同时，他还广泛研究历代书家的书法真帖和碑林墨迹，并严谨而科学地筛选了历代书家创作的成功经验和各家各门派的代表作作为临摹范本，然后重点而有机地借鉴了“两王”等历代著名书家的力透纸骨、入木三分、骄若惊龙、草蟒惊舞和渴翼奔泉的神韵，得道于柳体的铁骨风铮和威严雄健的气脉；颜体的筋劲脉络明晰和粗旷；欧体的力劲、老辣独到、灵活多变和结构严谨、质朴、密实与风格迥异；赵体的和谐完美、珠圆玉润和丰满大方的结体。在此基础上，他还坚持采用描红、实临、意临、背临和读帖、究帖、借帖的方法，因而他的书法在入帖的基础上出帖；在出帖的基础上又还原于帖，在还原于帖的基础上又不断临帖、出帖，如此回还往复而不断地大胆创新并自成一体，在此基础上又经过不断的创作实践而逐步达到了炉火纯青、游刃有余的地步。与此同时，他在书法艺术的创作实践中还清醒地知道：仅仅入帖而不出帖而囿于书帖那只算是个书匠；而完全抛开传统书法精华离开书帖而凭自己的主观意志乱创一通，那他只是个书狂、书癫；而只有跳出书帖的局限，在入帖、出帖的前提下不断大胆创新，彻底脱胎换骨形成自己独特的艺术风格和个性，只有这样，才算是个书法家这个道理，因此，他在书法艺术创作过程中，在入帖的基础上，认真结合自己的性格、气质、特长而找到了一双寻求成功之路的火眼金睛，在走出书帖围墙的基础上而大胆创新，彻底扬弃了那种抛弃传统美的本质和传统艺术精华的以奇、怪、羞、丑、乱、散、松、软、弱和枯荷败柳为美的那种如江河日下的朝代末的油尽灯残、奄奄一息的与时代格格不入的不良书风，并且在灵活应用于书帖的前提下创出了自己的自成一体的、既入帖又出帖然后又源之于帖的新书体，使他的书法在继承传统精华的前提和创新的基础上艺术品位得到不断的提高，书法艺术的个性、风格和特点都在不断的完善和凸显，书法艺术创作的方法也由此而不断走向成熟。与此同时，他为了使自己的书法创作艺术不断走向专业化，他还函授学习了中国书法大专班的全部课程并顺利毕业，通过系统、科学地学习和掌握了中国书法的理论和实践经验，并创办越州书画院，从而更丰富了他的书法艺术人生。在长期的教学实践中，他积累了丰富的理论和实践经验，终于归纳总结出自身学习书法入门的科学方法，并成功地撰写出版了《书法入门典范》的理论工具书，从而为他在书法艺术的创作中打下了扎实的理论基础，并在书法艺术的道路上不断长进和走向成熟。

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6]  下一页