银钩铁划灵霄殿 瘦骨梅枝老辣功

概要：2、 标新立异丁艺先生书法的最成功之处便是他能够不囿于前人的书法艺术风格、个性和特点，而是创造性地在全面积累、借鉴、继承的基础上标新立异、大胆创新，并在创新的过程中反复琢磨推敲，从而成功地创出了大胆老辣、线条韧劲有力兼融潇洒风骨、结体在美观大方中见疏朗而密实；在耿直中见灵活宽容；在苦涩中见瘦骨梅枝苍劲古辣之风，形成了他书法艺术的标新立异、独创一帜、技艺精尖、与众不同的书法艺术风格和特点，并且完全脱离了机械、拖笔、娇柔造作、形松散的弱点和创作痕迹，实现了书法艺术的传统继承和不断创新的完美统一。同时，细看他的书法作品，则是书型多变，变幻莫测，似如临深渊，钻古洞；似入桃花源，大小疏密跌当起伏，像雁荡山大、小龙湫，飞流直下，珠沫突溅，透出一股豪迈、奔放、洒脱、纵情、俊逸、传神的帅气。与此同时，丁艺先生的书法在打好基础并登上书法艺术高峰和继承传统的前提下，他便一反常态，逆流而上，独辟溪径，另创新路，独树一格，在鲁迅先生的“世间本无路，人行多了就自然成为路”的致理名言的感悟中而得出了黄山迎客松劲枝铁骨老辣的灵感，他智拓荒蛮，苦创书法艺术新路，在书山艺海中勇创先河，走前人没有走

2、  标新立异

　丁艺　先生书法的最成功之处便是他能够不囿于前人的书法艺术风格、个性和特点，而是创造性地在全面积累、借鉴、继承的基础上标新立异、大胆创新，并在创新的过程中反复琢磨推敲，从而成功地创出了大胆老辣、线条韧劲有力兼融潇洒风骨、结体在美观大方中见疏朗而密实；在耿直中见灵活宽容；在苦涩中见瘦骨梅枝苍劲古辣之风，形成了他书法艺术的标新立异、独创一帜、技艺精尖、与众不同的书法艺术风格和特点，并且完全脱离了机械、拖笔、娇柔造作、形松散的弱点和创作痕迹，实现了书法艺术的传统继承和不断创新的完美统一。同时，细看他的书法作品，则是书型多变，变幻莫测，似如临深渊，钻古洞；似入桃花源，大小疏密跌当起伏，像雁荡山大、小龙湫，飞流直下，珠沫突溅，透出一股豪迈、奔放、洒脱、纵情、俊逸、传神的帅气。与此同时，　丁艺　先生的书法在打好基础并登上书法艺术高峰和继承传统的前提下，他便一反常态，逆流而上，独辟溪径，另创新路，独树一格，在　鲁迅　先生的“世间本无路，人行多了就自然成为路”的致理名言的感悟中而得出了黄山迎客松劲枝铁骨老辣的灵感，他智拓荒蛮，苦创书法艺术新路，在书山艺海中勇创先河，走前人没有走过的新书道，创前人没有创过的新书法艺术道路，在标新立异的书法艺术创作中攀上了书法艺术高峰。例如：他创作的自作诗《客醉荔乡》这幅楷书作品，章法大胆，布局巧妙合理而精到，字与字之间疏朗得当，大气磅礴中见新意，行与行之间上下相承兼容相让，左右相辅，互相照应，原本是楷书，但作品中却偏用俯昂起伏、变化无穷、错落有致的草书笔意和古朴清新、韧劲、老辣、铁划银勾般的书法艺术线条来进行创作，从而使整幅作品奇巧多变，变化莫测，生动自然，大体雄浑、怡目传神、意趣无穷，而静心细细品味他的作品的内容和曲折的人生起点和经历，他的一些书法作品有着深刻的书法艺术写意，有的书法作品更形似返老还童般的雅趣、侠意，更有着青春般的浪漫、激情、活泼、好动和高士其的书风和笔法而实质上他的书法艺术则为老辣、大胆、苍劲、老诚、持重中稍带随心所欲；而随心所欲之中却见章法、笔墨、线条之严谨，字形、结体的鬼斧神工，似有侠骨仙风和天庭信步之感。于是，他在爱迪生、高尔基等乡村底层走出来的巨人和影响世界并为全人类造福和作出巨人贡献的典型中得到了灵感，他的书法作品在标新立异中见神韵、现新意，在楷书创作中用行书、草书的笔法来创作，这样足见他的书法创作艺术的独特和苦心孤旨；在严肃经典书法艺术的大海中窥见他书法艺术创作涵盖着清新古骨娴雅清秀俊逸的妙趣，那似在西子湖畔杨柳依依、碧水粼粼的平湖秋月中听歌赏月、如梦如仙的感觉便会油然而生。同时，该幅作品在运笔中的中锋、侧锋、藏锋、出锋、倚锋等都非常讲究，方笔、圆笔、轻重、徐疾、缓慢等都非常清楚，而且作品的题款、章法、布局、印章等都起到了画龙点睛的作用。因此，该幅作品获国粹金奖。

3、  炉火纯青

　丁艺　先生的书法在创新求实的基础上，经过几十年的反复琢磨、千锤百炼和刻苦练就，从而使他的书法艺术在继承传统美的精华的基础上不断创新而立稳了脚跟，并且不断向书法的艺术高峰攀登，书法艺术水平也得到了不断的提高，逐步形成了别具一格的书法艺术特点。在长期的刻苦练就中，他的书法在线条、结体、间架、布局、章款的创意上都达到了游刃有余和炉火纯青的地步，特别是他的书法既有男性的雄强、傲骨、挺拔、潇洒、阳刚、矫健有力，又有女性的端庄、窈窕、娴淑、妩媚、清雅妍美、袅娜多姿。特别是他的楷书书法艺术，深得欧体的精妙神韵和灵活多变之精髓，形成了法度谨严、笔力刚劲、雄健有力、线条粗细、长短得当，夸张得体，于平稳中见峻秀，于险峭中见平稳，每笔每画都是非常老辣精到和无懈可击，就像那经过千锤百炼和炉火纯青的的铁条，铁骨铮铮，闪烁着铁划银勾的光彩。再加上他的书法特有的特点和风格，使人一看，不用看名字，便知道是　丁艺　先生的书法。他书法的艺术性、直观性、顿悟性、可知性、感观性、灵活性、实用性等非常明显，使人看他的书法如同嚼橄榄、似嚼牛甘那耐人寻味和余韵无穷确实是妙不可言，更从中获得书法艺术抽象美的享受的同时而获得哲理、智慧、悟性、灵感和艺术的熏陶以及心灵的震撼。与此同时，由　于丁艺　先生在剧团和工艺厂工作过，因而他熟练掌握了舞台美术设计、表演艺术和工艺艺术的技巧，于是，他把舞美设计、舞台表演艺术和工艺镜画美术设计等融会贯通到书法艺术的创作中去，从而进一步丰富了他书法艺术创作的经验，增强了书法创作艺术的美感和立体感。于是他在书法艺术创作中的站姿、落笔等姿势大度而得体而特别引人注目，那潇洒而大方的落笔如金鹤觅食，似月朗风清的天鹅湖上天鹅翩翩起舞或觅食，怡情品逍遥，从中得到一种高雅的艺术享受。例如：他发表于《蕉香》报上的《建国五十周年》这幅诗书合璧的楷书便是一幅匠心独运、笔法老到、艺术功底深厚、诗情画意互相交融的上乘之作品。整幅作品像那抽象大手笔写意的桂林山水画，作品贯穿于行意楷书笔法的书风，使人看去如奔驰于北京至天津的和谐号列车那般春风得意，于清新自然中见豁达大度；于机械中见峻逸镌秀与灵活；于严谨、匀称中见活泼、流畅和潇洒自如；于浓淡、粗细、疏密中见大胆、老辣脱俗、高雅、与众不同和铁划银勾的功底；于硬朗险崎中见风骨；于娴熟、老到的笔画中见力压群雄，威凤翥九天；于劲韧、似古藤老树、古根薪炭、古柏参天的笔意中见大方得体的结构的巧妙和骨架的合理；于字里行间见“两王”和欧、柳、颜、赵等大书家范本的创意与神韵；于叠宕起伏、万马奔腾和千变万化中见其广泛涉猎诸家书源，临习百家书帖的痕迹和意象；于简约老到和散文手笔般的写意线条和力拔千钧、势撼五岳昆仑的骨筋力劲中终于见其书法艺术的炉火纯青的真功；于独树一帜、自成一体的书风和艺术特点中明晓并总结出：创新是书法艺术的生命和永恒发展变化提高水平的法宝和哲理。

4、  与时俱进

　丁艺　先生的书法艺术最大的特点便是在继承前辈书法艺术传统精华的基础上，扬弃结合，去糟粕，取精华，并且不受前人的条条框框的诸多因素限制和时空及流派风格的左右，也不追赶书坛的时代的新潮流而成为时代书坛的匆匆过客；更不为学术界的众说纷纭而改变自己的既定的书法艺术之道和目标，也不论别人怎么样评说和说长道短，但他都能在　鲁迅　先生的名言“走自己的路，让别人去说吧”的感悟中始终坚定自己的意志和书法艺术的创新之路。特别是在当代书法艺术呈现出多元化、多层次和人们的审美观、审美层次爱好及情趣都发生了根本的变化，特别是当代人审美观已经发生偏差，在书法艺术的追求已经有偏离传统精华的前提下，并向精巧、富丽、豪华和远古的古朴、纯真并存的前提下，　丁艺　先生于书法艺术创作实践中大胆地积累、借鉴、创新，与时俱进，从而创出了不少的既具有时代特点和明显的个性、风格和艺术特色的书法作品。因此，他的书法经得起书法艺术的品位和个性、风格、特点的考验，而且他的书法作品与时代的价值取向、思维、审美观的要求相同步。也正因为如此，　丁艺　先生的书法具有鲜明的时代感染力和强烈的吸引力与凝聚力，并由此而奏响了新时代的书法艺术创新的交响乐，在书法大潮滑入黄河壶口大峡谷的关键时刻而能够把握住书法艺术的主旋律，由此而如同在书法艺术的上空引爆了独创一格的书法艺术原子弹和氢弹，在书坛上引起了巨大的影响和效应，也正因为如此，使他的书法作品充满了新时代的书法艺术的强大生命力和创新力，使其书法作品艺术的神采与时代的潮流相同步和同向、同进展。例如：他创作的《越州天湖风韵》这幅诗书作品，在吸取、博采古碑帖书法艺术精华的基础上，兼融治印、金石、诗词、歌赋、对联、美术、音乐、舞蹈、杂技、武术等诸门艺术于书法作品中，并根据当代书法艺术的价值取向和人们的审美追求的特点而创作出一种瘦硬清劲、融碑帖之骨、得颜柳之筋骨脉络气度；兼金石之趣味和简帛之意韵的艺术风格和个性特点、神采炯异的楷书。而整幅作品形为楷书，实则为行草的笔锋和画龙点睛的意趣，兼纳隶、篆、金印石、甲骨文的笔法，字里行间章法严谨，款色新颖别致、气脉生动、形神兼备、行行见功力，字字见独到功夫。如老辣、古朴、奇巧的根雕、盆景，是他书法创新中的上乘成功的作品之一。因而细审此幅作品，如看一幅高品位的山水国画，似欣赏名戏曲、电影、电视艺术精品，越看越有神；越看越有劲，那种赏心悦目的特有感觉，如登临名山大川，只有亲身登临，“会当凌绝顶”，才有“一览众山小”的特有感觉。

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