张若虚《春江花月夜》

概要：第十讲 张若虚《春江花月夜》一、生平：张若虚，生卒年不详，扬州人。曾任衮州兵曹。中宗神龙年间与贺知章等以吴越文士扬名京都。开元初与贺知章、张旭、包融等号称“吴中四士”。《全唐诗》录存其诗二首。二、《春江花月夜》：闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。诗一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。朗读（配以乐曲《春江花月夜》）《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。但这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。直到今天，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创作权归之于张若虚。下面对《春江花月夜》作一些分析。第一韵：“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。开篇落笔扣题，点出春、江、月三字，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。一二两句一个“生”字，赋予了明月与潮水以活泼的生命，一轮明月，仿佛也有了人的感情，具有了某种象征的意味。三四两句，水月相辉，波光闪烁，江流万里，明月相随，到处都有明月，何处春江不是在明月的玉碧清辉笼罩之下

第十讲  张若虚《春江花月夜》

一、生平：张若虚，生卒年不详，扬州人。曾任衮州兵曹。中宗神龙年间与贺知章等以吴越文士扬名京都。开元初与贺知章、张旭、包融等号称“吴中四士”。《全唐诗》录存其诗二首。

二、《春江花月夜》：闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。诗一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。

朗读（配以乐曲《春江花月夜》）

《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。但这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。直到今天，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创作权归之于张若虚。下面对《春江花月夜》作一些分析。

第一韵：“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。开篇落笔扣题，点出春、江、月三字，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。一二两句一个“生”字，赋予了明月与潮水以活泼的生命，一轮明月，仿佛也有了人的感情，具有了某种象征的意味。

三四两句，水月相辉，波光闪烁，江流万里，明月相随，到处都有明月，何处春江不是在明月的玉碧清辉笼罩之下呢。

第一韵，感情色彩是开朗。

第二韵：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”。诗继续扣题生发，由江引入花。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪珠。月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”、“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。

第二韵的感情色彩是宁馨。

第一韵和第二韵：写春江花林的明媚月色。诗人用细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句诗由大到小，由远到近，由上到下，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月之上。诗人的感受十分敏锐，对着神奇的月亮诗人要对月寄慨，引出下文。

第三韵：“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？”清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯静的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月，江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。诗人虽无限神往，但并不祈求索解。

第三韵的感情色彩是迷惘。

第四韵：“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水”。个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人在对人生短暂的淡淡的感伤中，倾注了对人生的美好祝愿和不懈追求。

“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出了下半篇男女相思的离愁别恨。

第四韵的感情色彩是超脱。

第三韵和第四韵写江边望月的人生感慨。

第五韵：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今日扁舟子，何处相思明月楼”。这四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云飘忽”象征“扁舟子”浪迹江湖，又构起相思之愁。“枫”和“浦”古代是用来表示离别的。《楚辞·招魂》中说：“湛湛江水兮有枫，目极千里兮伤春心”。《九歌·河伯》中也说：“送美人兮南浦”。可见“白云”、“青枫浦”是托物寓情。

“谁家”“今夜”说明今夜的相思之苦，离愁别恨不是一家一妇一夫，也使诗人的同情心更加扩大，具有概括的典型意义。

第五韵诗人从浩茫的宇宙把诗笔转入了现实的人生，连用“白云”“枫”“浦”三种象征离别的景物，布足了离别的气氛。一种相思，两地离愁。

第五韵的感情色彩是博爱。

第六韵：“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”写思妇怀远。诗人用对面着笔的手法，从游子的角度猜测自己的妻子在家对月怀人。

“绯徊”二字极其传神，既是写实，浮光流动，光影不定，但又是拟人，明月含情，流连不舍似乎也不忍离去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上，玉户帘上，捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而更引起她的相思。

她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”、“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”这两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的惆怅和迷惘。

第六韵的感情色彩是缠绵。

第七韵，“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”此时共望明月而无法相见，只好依托明月遥寄相思之情。上有浩荡的天空，鸿雁长飞尚不能凌越明月，飞也徒劳；下有悠长的流水，鱼龙潜跃，也只能轻动涟漪，跃也无用。极度相思，愿得一见，又欲见不能，只得寄情月光，佳愿不成，转托鱼雁，但鱼雁也无法传递音讯，凭添了几重相思。

第七韵的抒情色彩是痴迷。

第八韵：昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家，江水流春去欲尽，江潭落花复西斜。前三句是烘托，花落春残，而人隔天涯，江水流去，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春和幸福，把思归和伤春的感情连成一片。第四句继续写时间的推移，而江潭落月更衬托出他凄苦的寂寞之情。

第八韵的抒情色彩是惆怅。

第九韵：“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远，“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有何人能乘月回到自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……

“落月摇情满江树”，最后一句的“摇情”，这不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者的心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。全诗在浓郁的抒情氛围中结束。

[1] [2]  下一页