短篇小说欣赏《游园惊梦》教辅

概要： 2．平行技巧：为了创造“旧事重演”或“过去再现”的印象效果，作者在《游园惊梦》这篇小说里大量运用了“平行”技巧(parallelism)。平行技巧的运用，遍及《游园惊梦》而构成一篇小说之诸成分。作者将平行技巧，运用在《游园惊梦》的人物、布辱、情节、结构和叙述观点上。为了经营制造“今即是昔”的幻象，作者使窦夫人宴会里出现的一些人物，和钱夫人往日在南京相识的人物，互相对合： (1)今日享受着极端富贵荣华的窦夫人，便相当于昔日的钱夫人自己。窦夫人“没有老”，妆扮得天仙一般，银光闪烁，看来十分“雍容矜贵”。“窦瑞生的官大了，桂枝香也扶了正”，正如昔日钱鹏志是大将军，而蓝田王是“正正经经的填房夫人”，不比“那些官儿的姨太太们”，窦夫人讲排场，讲派头，开盛大宴会请客，恰似往日“梅园新村钱夫人宴客的款式怕不噪反了整个南京城，钱公馆里的酒席钱，‘袁大头’就用得罪过花啦的”。(2)桂枝香有一个佻达标劲、风骚泼辣的妹妹——天辣椒蒋碧月。蓝田王也有一个同样性格的妹妹——十七月月红。和“正派”的钱夫人一样，窦夫人也是一个正经懂事的姐姐： “论到懂世故，有担待，除了她姐姐桂枝香再也找

    2．平行技巧：为了创造“旧事重演”或“过去再现”的印象效果，作者在《游园惊梦》这篇小说里大量运用了“平行”技巧(parallelism)。平行技巧的运用，遍及《游园惊梦》而构成一篇小说之诸成分。作者将平行技巧，运用在《游园惊梦》的人物、布辱、情节、结构和叙述观点上。为了经营制造“今即是昔”的幻象，作者使窦夫人宴会里出现的一些人物，和钱夫人往日在南京相识的人物，

互相对合：

(1)今日享受着极端富贵荣华的窦夫人，便相当于昔日的钱夫人自己。窦夫人“没有老”，妆扮得天仙一般，银光闪烁，看来十分“雍容矜贵”。“窦瑞生的官大了，桂枝香也扶了正”，正如昔日钱鹏志是大将军，而蓝田王是“正正经经的填房夫人”，不比“那些官儿的姨太太们”，窦夫人讲排场，讲派头，开盛大宴会请客，恰似往日“梅园新村钱夫人宴客的款式怕不噪反了整个南京

城，钱公馆里的酒席钱，‘袁大头’就用得罪过花啦的”。

(2)桂枝香有一个佻达标劲、风骚泼辣的妹妹——天辣椒蒋碧月。蓝田王也有一个同样性格的妹妹——十七月月红。和“正派”的钱夫人一样，窦夫人也是一个正经懂事的姐姐： “论到懂世故，有担待，除了她姐姐桂枝香再也找不出第二个人来。桂枝香那儿的便宜，天辣椒也算捡尽了。”

(3)姐妹关系的相互投影印照。蒋碧月——月月红的投影。两人都抢夺过亲姐姐的男人，都“专拣自己的姐姐往脚下踹”。性格作风一样：热辣，轻佻；相貌打扮相仿：昔日——“月月红穿了一身大金大红的缎子旗袍，艳得像只鹦哥儿，一双眼睛，鹘伶伶地尽是水光”；今日——“蒋碧月穿了一身火红的缎子旗袍，两只手腕上，铮铮锵锵，直戴了八只扭花金丝镯，脸上勾得十分入时……愈更标劲，愈更佻达”，“一对眼睛像两丸黑水银”。

(4)情人关系的相互平行：程参谋——今曰窦长官的参谋——往日钱将军的参谋郑彦青之影像：两人同是参谋身÷份，而“程”、“郑，，二姓，在发音上也略同，程参谋和钱夫人说话，正如郑参谋以前那样，开口闭口称呼“夫人”。他的军礼服外套翻领上，“别了一副金亮的两朵梅花中校领章，一双短筒皮鞋靠在一起，乌光水滑的”；他笑起来，“咧着一口齐垛垛净白的牙齿”。而钱夫人记忆中的郑彦青，笼着斜皮带，戴着金亮的领章……一双带白铜刺的长简马靴乌光水滑的啪哒一声靠在一起”。他也“咧着一口雪白的牙齿”。 

(5)小说地点的平行性：此盛宴和钱夫人临离开南京那年，替桂枝香请三十岁生日酒的那次宴会，遥遥平行相对。窦夫人宴会的气派和金光闪烁、华丽无比的景象，作者用极端细腻的笔触，予以精彩描绘。①今昔二宴，都有名厨设席，名票友吹笛。②两个宴会都喝花雕，都有唱戏的余兴节目，而且都唱昆曲《游园惊梦》。 

(6)情节发展上的平行：在这篇小说十分复杂的情节构造中，作者更是大量地运用了平行技巧。程参谋——郑彦青宴会里，窦夫人把钱夫人交由程参谋陪伴伺候。钱夫人显然立刻对这个“分外英发”、“透着几分温柔”的男人，另眼看待，暗中细细打量他。在钱、程二人被窦夫人介绍相识后，作者立即把笔墨指向细细描述程参谋的长相仪态，衣饰打扮，和一言一举上。程参谋确实触动了钱夫人的记忆之弦。开始的时候，她很可能只在潜意识里把他和郑彦青联想在一起。她觉得有点不安，不自在，“触到了程参谋的目光，她即刻侧过了头去”，却又不大明白何以如此。对往昔、对郑彦青的回忆，今昔混淆的意识流，由此开始。

3．小说的意象表征：

    (1) “游园”与“惊梦”这篇小说的最终主题，是“人生如梦”。所以作者处处采纳“梦”的比喻和意象，使人产生“梦幻境界”的联想和印象。首先，小说题《游园惊梦》，就有一个“梦”字；此戏内容亦是杜丽娘入梦。而钱夫人在宴会进行过程中，真的跌入了旧梦。钱夫人过去享受的那种富贵荥华，今日回想起来，好比一场梦。窦夫人的盛宴，其富丽堂皇气派，其辉煌鲜明色彩，在今日台北的现实狭窄环境和污浊空气里，简直好像不可能存在，一如梦境。  随着徐太太的《游园》唱词，钱夫人逐渐堕入旧梦，愈堕愈深。等到“杜丽娘快要入梦了，柳梦梅也该上场了”，钱夫人在预期“惊梦”幽会的心情下，很自然地又一次在心理上和她的柳梦梅幽会交欢。这一大节关于她和郑彦青两人私通事件(在钱夫人意识中)之重演，作者没用半句明白的话，却用一连串性象征来传达意思。

如此，虽然内容含义是大胆露骨的性交，文章却洋溢优雅诗意，和一层梦的色彩。这样不但配合了“梦”的主题，同时也和《惊梦》昆曲唱词里热情大胆却又优美的文字，产生了平行的作用效果。

    (2)万年青、万年乐，“万年青”、“万年乐”表象上是说万年常青，万年常乐。可是偏偏钱夫人青春易逝，她的荣华富贵、高尊地位也随着依靠(钱鹏志)的倒塌而化为乌有；她仅有一次的爱情，也在年轻貌美的妹妹的争夺下失去。作者这个隐喻除了用于钱夫人身上以外，也从钱夫人的印证中暗示窦夫人的繁华，或许也是一时。

    4．《游园惊梦》小说含义，和中国戏曲史上“昆腔”的兴起与衰微，有不可分离的关系。

    昆曲，兴起于明嘉靖初，衰微于清乾隆末，独霸我国剧坛近三百年(约1522—1779)。明嘉靖之前，中国戏曲有南北曲之分，其间互有消长。忽然一种新的腔调产生，镕铸所有南曲之优长，又吸收一部分北曲的特点，成为一种极优美动听的音乐，这就是昆曲。到了晚明，戏曲作家逐渐往格律和辞彩的路上发展，早先元曲那种朴素愚直的形式内容就逐渐消失。于是昆腔戏曲变成文人雅士和宫廷贵族吟唱赏玩的精美艺术品，成为一种“贵族文化”，而和一般趣味凡俗的老百姓逐渐脱离了关系。这种趋势发展到极端，终于在清乾隆年间，属于雅部的昆曲被属于花部的“乱弹”所打倒。如此，高雅无比的纯艺术品，由于曲高和寡，引不起俗众共鸣，而含冤凋萎。

    花部(乱弹)诸腔，包括弋阳腔、高腔、京腔、皮黄、秦腔等等，经过一场角逐杀伐，终于由皮黄称霸，鼎定江山垂二百年。皮黄即西皮、二黄两种腔调之合称，这一剧种，发皇其命运于北京，故又叫京戏，因北京改为北平，所以又叫平剧。皮黄改用胡琴为主要伴奏乐器(昆曲则用笛萧)，如此唱戏的入调门高低可以自由。皮黄之能战胜群雄，是由于它的通俗，但也因为通俗，在文学艺术方面的

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