李清照《武陵春》赏析

概要：写在前面； 秋天到了,落满地上的枯叶在轻声的呻吟,枯叶的面容枯槁、色彩干黄，栖息于老树的枝桠，落地的姿态也简单得近于僵化和生硬。于是,我小心翼翼的检起一片枯叶,它萎缩着身躯,失去了往日娇翠欲滴的风采,我暗自悲伤,想起了\'黛玉葬花\'的凄惨场面,春天,绿叶无疑是美丽的。它与鲜花翩跹飞舞的妩媚姿态又呈现在我的面前，阳光下绿叶那熠熠生辉的色彩,那清楚的叶脉象两排飞雁整齐又壮观.我不知道该怎样形容这枯叶，我只惊诧于它那毫无姿色的憔悴容颜，惊诧于它一张一阖间从容的收放，惊诧于它的尴尬。没有众多其它草木可以炫耀的风姿，没有诱人的斑斓色彩，只有淡出的心境和坚守的那份安宁,于繁华缤纷中谁也寻不见它的身影；近日来；祸不单行；于是我又想起了李清照的【武陵春】；也许词人李清照的巨大笔力能给我一丝震撼和慰藉； 【武陵春】作者；李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。意思是；春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风

写在前面；

      秋天到了,落满地上的枯叶在轻声的呻吟,枯叶的面容枯槁、色彩干黄，栖息于老树的枝桠，落地的姿态也简单得近于僵化和生硬。于是,我小心翼翼的检起一片枯叶,它萎缩着身躯,失去了往日娇翠欲滴的风采,我暗自悲伤,想起了\'黛玉葬花\'的凄惨场面,春天,绿叶无疑是美丽的。它与鲜花翩跹飞舞的妩媚姿态又呈现在我的面前，阳光下绿叶那熠熠生辉的色彩,那清楚的叶脉象两排飞雁整齐又壮观.

　我不知道该怎样形容这枯叶，我只惊诧于它那毫无姿色的憔悴容颜，惊诧于它一张一阖间从容的收放，惊诧于它的尴尬。没有众多其它草木可以炫耀的风姿，没有诱人的斑斓色彩，只有淡出的心境和坚守的那份安宁,于繁华缤纷中谁也寻不见它的身影；近日来；祸不单行；于是我又想起了李清照的【武陵春】；也许词人李清照的巨大笔力能给我一丝震撼和慰藉；

                       【武陵春】作者；李清照

    风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

意思是；

　　春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。

听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁

   这词是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，加在心爱的丈夫已病故，所以词情极为悲戚。整首词构思新颖，想象丰富，境界极高，通过暮春景物描写，勾画出词人内心的无限悲苦。“载不动，许多愁”成为中国历史上最重的愁绪。

   风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

词的上阙先写景，由“风住尘香花已尽”引入，我们要通过想像来理解“风住尘香”,“风住”的时间回流是风狂或风刮，到底是什么风？肯定不会是“伫倚危楼风细细”，也不会是“金风细细，叶叶梧桐坠”的风。词人已非常疲“倦”，我们可以想像词人已“人比黄花瘦”，不堪入目。一个女人到其境地，悲无莫过已死。“物是人非”，看着眼前的旧物，回忆少女的种种欢喜，想念夫妻的美好生活，能不悲伤吗？“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”的欢快日子已不复存在。除着没心情“梳头”外，种种事事都无法做好，只能“事事休”，真是祸不单行。向谁诉说呢？可要说出，却“泪先流”，说不出无限的苦。

   闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

看到词人如些悲伤，亲近的人也深感忧虑，总想让她高兴。一“闻说双溪春尚好”，马上告诉词人。曾经“风住尘香花已尽”失望，现在双溪的春景不知可好，可词人心中的悲愁挥之不去，痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。与李后主《虞美人》的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”有异曲同工之妙。“载不动，许多愁”，愁本是无形之物，抽象之物，只可意会，难以捉摸。词人把它写活了，可以用“舴艋”来载，而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了；再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，让读者读了不为之担心。

  “词以境界为上。有境界则自成高格”、“能写真景物、真感情者，谓之有境界”。《武陵春》亦有境界，有真景物，情融于景，情景交融。词中主要表现愁苦，这愁苦是中国古典文学中的绝唱。词人的愁苦是时代的反映。金宋的战争使全姓流离失所，宋王朝的无能都能从作品中一一品味出来。一千多年过去，我们通过词人的作品，情不自禁地被词人的巨大笔力所震憾，这就是词人的伟大之处！