概要： (宗白华《悲剧的与幽默的人生态度》) 2．理解的第一步．，是认识作家如何介绍他的人物的。一般说来，这里有三种介绍方法：首先，在直接叙述的作品中，作家会精确地描绘他的人物，明确告诉你，他们代表着谁，代表着什么。为了使你能够对人物立即有所认识，作家往往简练地分析人物的特点及其精神状态。这种技巧，可以称为是讲解性手法。……第二种手法是展现性的技巧。作家很少甚至几乎没有描绘人物的处境，他有意回避对人物的正面分析，而是仅仅表现他们在说些什么，做些什么?在这种纯粹的、客观的表现中，读者必须根据自己的体验，来判断人物的特点……上述两种介绍人物的方法，必须联系到作家的叙述角度。在第一种方法里，叙述者将人物的特点，诸如他的思想、观点、愿望、外貌、。脾气和习惯等等，全部开门见山地告诉读者，就像他有许多细节需要交代似的。这种直率的介绍以及相应的分析评论，通常又被称为直率性介绍。运用这种方式和角度的好处是，作者可以用不多的话便能介绍出许多有关人物的情况。……作者叙述人物的行动，通过敏锐的观察，描绘他们的外貌，深入人物的内心，揭示他们的思想。作者在这种场合，往往隐去叙述的角度—
短篇小说欣赏《杜十娘怒沉百宝箱》教辅,标签：短篇小说欣赏大全,http://www.88haoxue.com(宗白华《悲剧的与幽默的人生态度》)
2．理解的第一步．，是认识作家如何介绍他的人物的。一般说来，这里有三种介绍方法：首先，在直接叙述的作品中，作家会精确地描绘他的人物，明确告诉你，他们代表着谁，代表着什么。为了使你能够对人物立即有所认识，作家往往简练地分析人物的特点及其精神状态。这种技巧，可以称为是讲解性手法。……第二种手法是展现性的技巧。作家很少甚至几乎没有描绘人物的处境，他有意回避对人物的正面分析，而是仅仅表现他们在说些什么，做些什么?在这种纯粹的、客观的表现中，读者必须根据自己的体验，来判断人物的特点……上述两种介绍人物的方法，必须联系到作家的叙述角度。在第一种方法里，叙述者将人物的特点，诸如他的思想、观点、愿望、外貌、。脾气和习惯等等，全部开门见山地告诉读者，就像他有许多细节需要交代似的。这种直率的介绍以及相应的分析评论，通常又被称为直率性介绍。运用这种方式和角度的好处是，作者可以用不多的话便能介绍出许多有关人物的情况。……作者叙述人物的行动，通过敏锐的观察，描绘他们的外貌，深入人物的内心，揭示他们的思想。作者在这种场合，往往隐去叙述的角度——只叙述那些通过粗略的介绍便能一目了然的东西。这种方法通常又被称为含蓄性介绍。作者一般不出面说活，他只显示人物的行动，对于人物的基本特征，读者必须自己去下判断。……第三种介绍人物的方法是(仍然属于含蓄性的介绍)，作者站在洞悉人物心灵的立场上，交代他们的精神状态和情绪活动，就像他也有着类似的体验似的。这时候，作者可以运用第一人称角度，也可以用第三人称角度，但是不管怎佯，这种叙述，都是主观性的，因为人物的思想和观点，都是通过作者的眼光和体验表现出来的。……运用第一人称或第三人称主观角度，作者可以深入到人物的精神世界和意识世界里去，然后将自己的感受直接地叙述出来，这种方法通常又被称为印象性介绍。此外，作者还可以运用内心独白和某些意识流手法。
既要看到人物的个性特点，又要看到它所反映的社会真实面貌，这是我们理解作品的关键。要知道，混沌、芜杂的现实生活，只有通过小说家的劳动，才能成为对于我们有意义的东西。在作者的引导下，通过他的描述和展现，我们去“听”，去“观察”，去“领会”，尤其是随着他的叙述角度，我们甚至可以看到人物所未能看到的东西。小说可以揭示隐蔽的生活——人的梦想、焦虑和激动，这些在日常生活中并非十分明显的东西。所以，即使你我之间互不相识，但是我们却可以对同一篇小说中的人物形象取得一致的感受，因为我们都是随同一个作者的描述，进入到了相同的人物的生活环境和内心世界中去了。正是由于这个原因，尽管生活的历史充满了真实的变故和事件，但小说家却深入到了人的灵魂和精神世界中，因而反映出了更为深刻的真实。
([美]乔安尼·科克里斯《文学欣赏入门》)
3．《杜十娘》的故事情节并不十分复杂，如果按照传统的全聚焦式的叙事模式，基本上可以这样概括：名妓杜十娘久有从良之志，她深知沉迷烟花的公子哥们由于破家荡产，经常难以归见父母，便处心积虑地积攒了一个百宝箱，收藏在行院中的姐妹们那里，希望将来润色郎君行装，翁姑能够体谅自己一片苦心，成就自己的姻缘。经过长期寻觅，她选择了李甲，准备托付终身。为考验李甲的诚意，她让李甲到处借贷，又拿出私蓄百余银两，终于完成了赎身从良的心愿。姐妹们听说十娘将随李甲离开行院，纷纷前来相送，并以相助路资的名义将百宝箱交还给杜十娘。李甲一直不知道杜十娘有百宝箱，他担心归家不为严父所容，十娘便主张泛舟吴越，徐徐图之。途中，一富家公子偶睹十娘美。貌，心生贪慕，就乘与李甲喝酒之机巧言离间，诱使李甲以千金之价把十娘卖给了他。十娘闻知自己被卖，万念俱灰。她佯装同意他们的交易，却在正式交易之际当众打开百宝箱，怒斥奸人和负心汉，抱箱投江而死。
如果小说真的采取这种叙事方式，那么故事不仅要交代百宝箱的来龙去脉，而且必须试图回答下列问题：第一，杜十娘为什么一直不肯把百宝箱的事情告诉李甲；第二，杜十娘虽然被卖，但有百宝箱在，她并不是没有别的道路可走，比如自己赎出自己，或者去另觅知音，或者泛舟江湖，都可以摆脱被买卖的悲惨命运，为什么一定要去自杀?不回答这些问题，叙事者肯定要被怀疑为不可靠，而如果回答了上述问题，又会显得交代太实，从而减少小说的艺术魅力。另外，采取这种叙事模式，读者的眼光过多缠绕在百宝箱上，也会分散读者的注意力，削弱小说的悲剧效果。 《杜十娘》的作者在这一点上表现得极为高明，他放弃了传统的叙事模式，而选择了外聚焦的叙事方式：叙事者不掌握杜十娘日常秘密积攒百宝箱的具体情况和心态，读者只是在杜十娘最终跳江之际，才通过她的控诉得知她还有一个百宝箱。这样，本来应该叙事者回答的那些问题便责无旁贷地摆在读者的面前：为什么杜十娘要积攒百宝箱?为什么不肯让李甲知道自己有百宝箱?最后又为什么不肯让百宝箱发挥作用，而白白地抱它沉入江底。回答这些问题的角度和深度，就决定了对这个故事的悲剧内涵所理解的程度，《杜十娘》之所以具有难以穷尽的艺术魅力，其主要原因就在这里。
（薛海燕《对美好人性的深情呼唤》）
一、课文解读要点
《杠十娘怒沉百宝箱》是“三言”爱情故事的代表作之一，也是明代拟话本中成就最高的作品。小说塑造了中国短篇小说史上极为动人的女性形象——身份卑微而个性自尊的京城名姬杜十娘。杜十娘立志从良，但为她所钟爱的男人李甲中途抛弃，杜十娘心灰意冷，怒沉百宝箱，愤然投江。小说结构并不复杂，但作者巧于布局谋篇，并不是平铺直叙，而是采用欲擒故纵的方法。小说结局是两人分离，杜十娘被抛弃，小说却先写他们喜结连理。故事由喜到悲，情节波澜起伏，引人人胜。
杜十娘以她的生命向冷酷虚伪的现实做最后一击，杜十娘追求的不仅仅是从良，而是象征人格尊严的真爱。造成杜十娘悲剧的原因可以多方面分析。虽然身在烟花之地，但杜十娘本性善良而刚烈，面对得到真实爱情的理想的破灭，不乏金钱、在现实中还有出路的杜十娘却选择了死亡，这与其说是对自己的绝望，不如说是对现实的绝望，杜十娘通过毁灭自己的方式来毁掉眼中的世界，这是一种控诉和反抗。把杜十娘推向死亡的直接因素是纨绔子弟李甲的背信弃义和孙富的卑鄙无耻，在孙富的离间和利诱下，杜十娘被出卖了，包括她的人和她的爱情。可以说，杜十娘的悲剧是对丑陋人性的批判。李甲对杜十娘的感情有爱的成分而非纯粹玩弄，但最终支配他的行动的是从未出面的李布政所代表的封建势力、封建礼教。因此，《杜十娘怒沉百宝箱》也具有深刻的社会批判意义。
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