概要：七言绝句的56种作法竹林七弦(一)并列式。如杜甫绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。 (二)承接式。如刘禹锡竹枝词 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。 (三)转折式。如李白早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。 (四)因果式。如王昌龄闺怨 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”
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竹林七弦
(一)并列式。如杜甫绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分
而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
(二)承接式。如刘禹锡竹枝词
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃
红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。四句诗两两
并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
(三)转折式。如李白早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然
后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。
(四)因果式。如王昌龄闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因
果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教
夫婿觅封侯)。又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，
“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗
论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，
然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法
举隅》出矣。素有“广西才子”之称的
年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教
育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自
然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上
海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法
不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，
授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书19
36年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐
鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出
版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举
隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每
类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学
者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），
周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然
在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例
为演绎法之奥秘指引，先揭示
便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而
句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多
不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、
二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并
州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；
李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共
剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、
二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作
多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一
法稍异。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心
事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；
清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三
句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”
字以启其意。如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见
家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：
“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又
几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦
此句法。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐
耳。如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:“江草青青
江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、
“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末
二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中
静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后
夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉
送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
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