《篱笆那边》探究性学习教案

概要：３．旁征博引，师生释疑 提示：其实“BOY”在这首诗中如何理解，以英语为母语的研究者更有发言权。如果能在网上查到他们的评论，就更有说服力。 澳大利亚拉托贝大学的Gloria Lappin这样评论这首诗： she showed a good little girl, afraid to be too bold, who wanted to break free, to break the \\\'girlie\\\' mould, but the mould had been created, to keep the female in, to suppress and to control her, to dominate - enfold her, to inhibit and restrict her - to make her like her Sister. She showed the tools of patriarchy are based upon belief that Man is in God\\\'s image -

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３．旁征博引，师生释疑

提示：其实“BOY”在这首诗中如何理解，以英语为母语的研究者更有发言权。如果能在网上查到他们的评论，就更有说服力。

澳大利亚拉托贝大学的Gloria Lappin这样评论这首诗：

she showed a good little girl, afraid to be too bold,

who wanted to break free, to break the \\\'girlie\\\' mould,

but the mould had been created, to keep the female in,

to suppress and to control her,

to dominate - enfold her,

to inhibit and restrict her -

to make her like her Sister.

She showed the tools of patriarchy

are based upon belief

that Man is in God\\\'s image -

so the privilege of the strawberry,

the climbing and the play,

are for those that most resemble Him -

boys are special in this way!

翻译大意：“她（指作者）描写一个‘好女孩’想摆脱‘淑女’模式的束缚，同时又担心自己举止太过鲁莽。但是‘淑女’模式就是为了将女性圈在里面而创造的，为了压抑、控制、支配、包涵、禁止、限制女性，使她和其他姐妹没有两样。她揭示父权制的要义，是以以下信念为基础的：即男子是上帝的象征，所以摘草莓以及攀爬、玩耍的权利，属于那些和上帝最相仿的人，特别是男孩子。”

还有一篇题为《狄金森诗中的喜剧主题》（”Comedic Themes in Dickinson\\\'s Poetry”）的文章中指出：

Here we see Dickinson speaking of a girl who would be in trouble for not only staining her apron, but also climbing a fence. These are things that \"good girls\" do not do. By stressing the word \"Boy\" at the end of the poem we see how it would be fine for God to climb the fence if he is male. 

翻译大意：“这里狄金森谈到一位即将因爬过篱笆弄脏围裙而陷入麻烦的女孩，而这些事情‘好女孩’是不会做的。通过诗歌结尾处的‘男孩’一词的强调，我们看得出如果上帝是个男孩，他爬过篱笆该有多妙。”

学生讨论，明确：综上所述，《篱笆那边》的主旨实际上是对男女不平等的社会现实的含蓄批评。

４．４．了解背景，知人论世

钱红丽发表在《中国青年报》上的《才华就是一柄利刃》指出：

“当读到艾米丽的日记时，凭一个女人的感性直觉，我认为艾米丽的自闭一定与爱有关。年轻时，她就清醒地认识到，男孩子追逐自己是冲着美貌的，并非冲着智慧。那是十九世纪的美国，艾米丽一边讨厌着做家务烤面包，一边把诗写在食谱上。她多么希望自己的诗也能像家喻户晓的希金森一样被人承认啊。好不容易到了三十岁，她爱上了沃尔斯。这个人是个编辑，可惜，他一点也不欣赏艾米丽的才华。尽管艾米丽的诗是那么卓绝。所以，她的爱注定得不到回应了。痛苦的艾米丽写下100多封没有寄出去的信。在日记里，她说，我从不打算寄出去，让纸页吸收我的痛就好。努力追求一颗不可得的心灵让我十分疲乏，接着我好像听见了细微的警告，说爱情不能与智慧长存。这样的选择对我而言太过困难，几乎将我的心撕裂……再后来，不幸的艾米丽又爱上了洛德。洛德，一个法官，与艾米丽的父亲是同行。他带着自己的夫人去艾米丽家作客。渐渐地，艾米丽就喜欢上了这个比她大18岁的男人。有才华的女子总是喜欢比自己大很多的男人，张爱玲、西尔维娅•普拉斯莫不如此。接着，艾米丽就给他们夫妇俩写信。她说，我给他们写一封信能花去一个晚上的时间。我向两人说话，可是我的心主要是给他的。最重要的是，艾米丽让洛德把自己当成一个诗人，而不是一个女人。这说明了艾米丽最终的恐惧是——爱的崇拜会损伤她诗人的人格。在洛德的太太去世之后，洛德死于中风，这对54岁的艾米丽来说，真是个深深的打击。她不会再爱了。两年后，艾米丽去世时，她的妹妹维妮在她的棺木上放一束鲜花，让她带给洛德法官。”

　　教师明确：对男女在诸多方面，特别是爱情上的不平等的不满和批判，深深渗入狄金森的思想和文字。女权批评认为，每一个觉醒的女性身上都有一种因判逆而来的疯狂，就像勃郎特的《简•爱》中疯女人的伯莎其实正是好女人简•爱的另一面，“阁楼上的疯女人”作为一个意象，最好体现了男权文化对于女性的压制和迫害，疯女人伯莎代表了每个女性身上都有反叛的愿望，伯莎最后将桑棵尔德烧毁，是简•爱反抗罗切斯特男性中心位置的潜在欲望的位置，不过，在父权制强大的压力下，以往的女性和女作家们只能以“倾斜”的方式来讲述自己的这一愿望，“从简•奥斯汀和玛丽•雪莱到艾米莉•狄金森等妇女都创造了某种意义上属于再生羊皮纸式的作品”，这些作品以屈从父权制文学标准的形式，曲折地表达了女性充满反抗的内心。她们虽不免为父权制的诗学所肢解，但因为她们那掩藏不住的独特气质，已使人们尽可能地记住了她。

５．５．归纳小结，课外延伸

布置作业：利用本课中学到的方法，广泛查阅资料，写一篇和本诗或本诗作者有关的小论文，学生完成后将论文传至教师的电子邮箱，

附录

本文提到的一些网址

上网自学

http://www.hischool.net.cn/shj/gzyw3A.htm

网络论坛

http://bbs.ruiwen.com/

google搜索引擎

http://www.google.com

翻译网站

http://www.readworld.com/tran/

查找到的诗歌原著

http://www.americanpoems.com/poets/emilydickinson/251.shtml

《高二新教材——外国诗四首》教案分析

http://www.teachercn.com/news/6147.htm

澳大利亚拉托贝大学Gloria Lappin的评论

http://www.latrobe.edu.au/english/lateral/Latest/lappin.html

《狄金森诗中的喜剧主题》

http://www.cwrl.utexas.edu/~gsiesing/316/collaborative/dickinson/comedic.html

《才华就是一柄利刃》

http://www.people.com.cn/GB/wenyu/66/134/20010725/519900.html

版主先生，
   
请在发表“《篱笆那边》指谬 ”时，也把以下这篇东西发表给读者看看，以免得以讹传讹。拜托！
江 枫

“《篱笆那边》指谬 ”指谬

据“指谬”说，“该诗中“孩子”一词的翻译是错误的。此外还有几处其他错误。由于翻译文本错误，直接导致了包括《教师教学用书》、《语文读本》在内的许多错误理解和分析。”那么，就来看看是不是真的译错了，以及，究竟是谁错了？

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