概要：《虞美人》 作者把即景抒怀和抚今追昔自然交织在一起，形成心潮的波澜起伏而抒发感情。“何时了”充满了哀怨；“知多少”感慨无穷，“又东风”织进复杂心情；“回首”而“不堪”沉痛已极；“应犹在”的推测，出自辛酸的眷恋；“朱颜改”的悲叹，满腹凄凉。句句言愁，而无一个愁字。直至最后，才以滔滔江水为喻，尽情倾吐一腔悲愁。《雨霖铃》 上阕：写恋人相别，依依不舍。 下阕：写别后痛苦，伤情无限。 全词围绕“伤离别”构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别之后，重在描写情态，再写别后想象，重在刻画心理。通过不同侧面，层层刻画，步步深入，使意境全出，出人意料。《念奴娇·赤壁怀古》 全词以江山之胜、英雄业绩为题材，以纵横之笔将写景、怀古、咏史、抒情、议论熔于一炉。上阕写赤壁雄奇景色，即景抒怀，引起对古代英雄缅怀；下阕写人咏史，借对古代英雄的仰慕，抒发功业无成的感慨。《鹊桥仙》 上阕：写织女牛郎相会。 下阕：抒依依不舍之情。《声声慢》上片通过描写动作与感受，渲染出非常浓重、凄苦之情；下片通过残秋景色作衬托，倾诉出夫亡家破、饱经忧患和离乱生活的哀愁。《
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《虞美人》
作者把
即景抒怀和抚今追昔自然交织在一起，形成心潮的波澜起伏而抒发感情。“何时了”充满了哀怨；“知多少”感慨无穷，“又东风”织进复杂心情；“回首”而“不堪”沉痛已极；“应犹在”的推测，出自辛酸的眷恋；“朱颜改”的悲叹，满腹凄凉。句句言愁，而无一个愁字。直至最后，才以
滔滔江水为喻，尽情倾吐一腔悲愁。
《雨霖铃》
上阕：写恋人相别，依依不舍。
下阕：写别后痛苦，伤情无限。
全词围绕
“伤离别”构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别之后，重在描写情态，再写别后想象，重在刻画心理。通过不同侧面，层层刻画，步步深入，使意境全出，出人意料。
《念奴娇·赤壁怀古》
全词以
江山之胜、英雄业绩为题材，以纵横之笔将写景、怀古、咏史、抒情、议论熔于一炉。上阕写赤壁雄奇景色，即景抒怀，引起对古代英雄缅怀；下阕写人咏史，借对古代英雄的仰慕，抒发功业无成的感慨。
《鹊桥仙》
上阕：
写织女牛郎相会。
下阕：抒
依依不舍之情。
《声声慢》
上片通过描写动作与感受，渲染出非常浓重、凄苦之情；下片通过残秋景色作衬托，倾诉出
夫亡家破、饱经忧患和离乱生活的哀愁。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
上阕：
即景生情，追怀孙权、刘裕，表达对英雄事业的向往和对南宋统治者苟且偷安的愤慨。
下阕：
陈古警今，借刘义隆失败的的历史教训，警告韩侂胄不应草率用兵，以廉颇自况，抒发对南宋统治者的愤懑。
《扬州慢》
上阙：纪行写景，以
反衬之笔，概写劫后扬州之荒凉。
下阕：
联想对比，伤今怀古，不胜家国《黍离》之悲。
【内容探究】
1、《念奴娇·赤壁怀古》的豪壮情调表现在哪里？
※首先，豪壮情调表现在对
赤壁景物的描写上。开篇就显示了广阔视野：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”这不仅写出了长江的非凡气势，而且将历史上许多威武雄壮的战争故事都概括进来了，表达了词人对
古代英雄的向往。词人寻找英雄们的遗迹：“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”。周郎，是词人心目中最景仰的英雄。接着，勾画古战场的险要形势：“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。词人会到当年赤壁鏖战的情景。然后用慨叹语“江山如画，一时多少豪杰”，将
江山之胜和怀古之情融为一体。这样的景物描写，读罢令人止不住内心激荡，颇有豪壮情调。
点晴聚焦
※诵读也有要诀，往往能读出对诗词的理解度，情感的共鸣度，思想的透析度。
※诗文是作者思想感情的流露与宣泄，理解作者的时代背景与思想状况，也就基本理解了作者的诗文主旨。
※不论是豪放派与婉约派的词，在抒情达意上都注重渲染和铺陈，刻划意境，思路清晰，感染读者。
※词人这样来赞颂周瑜，表明他渴望能像周瑜一样，为自己的国家建功立业。
其次；豪壮情调还表现在对
周瑜形象的塑造上。词的上阕将“周郎”和“赤壁”并称，肯定了周瑜在赤壁之战中的决定作用；下阕再着力描写他的才华和功勋，
英雄形象就显得格外鲜明了。周瑜娶小乔，当在被封“建威中郎将”的建安三年(198年)，而赤壁之战发生在建安十三年(208年)，为何苏轼把“小乔初嫁”和赤壁之战放在一起描绘呢?苏轼将十年前的“小乔初嫁”来烘托周瑜生活美满，又将十年后赤壁之战的胜利来烘托周瑜事业的辉煌。一场
以弱抗强的赤壁之战，周瑜没有丝毫的畏怯，反而从容闲雅，说说笑笑，一把火把曹方的战船烧成灰烬。这种指挥若定的风度，令人敬佩啊!
2．《雨霖铃》情与景是怎样交融的？
※起句“寒蝉凄切”，词人就将情融入景。“寒蝉”透示了秋意，“凄切”之声令人感到凄凉、冷落。这不仅写出了离别的时间、地点，更重要的写出了离别的氛围，做到了
景中有情，情中有景。下面接着说“对长亭晚”，意思就更确定了，因为长亭在唐宋时期已经被当作离别地点的通称，有点儿像如今的车站、机场。词人和他心爱的人此刻到了长亭，正值“骤雨初歇”，那“骤雨”好像离别人的眼泪和起伏的心情一样。眼前的景物变得更加清晰，他们听着凄切的蝉声，看到河两岸的柳树和停靠河边的兰舟，
离情自然更浓。再接着京城门外，帐篷之下，情人设宴，然而离别心情不好，菜肴也食之无味。正在这时，船夫催促登船。从吃不香、饮不畅可品味别离的苦味；从乘船的“留恋”，驾船的“催发”这一对矛盾中，可窥见留恋之情深。
3、如何看待辛弃疾词中的“用事”（用典）？
※就本词来说，词的上片，作者用典的目的是借
历史人物来抒写自己的怀抱，而并非用史家的方式来评论历史人物。词中有一条明显的叙事、抒情的线索，颇着这一线索读下来，一个
胸怀恢复大志的爱国词人的形象会栩栩如生地出现在我们面前。毫无疑问，这样写在艺术上是极为成功的，并无可指责。
下片写了两幅令人沮丧的历史图景。这是诗词中常用
讽喻的手法，因为当时的执政者急于事功，主张立即出兵北伐，词人这样写意在用历史事实委婉劝阻。而且词人又将这番意思艺术地融入了“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”这幅景里，颇能发人深思。最后用廉颇的典故表达词人的
悲愤之情，用它结束全词，不仅使抒情达到高潮，而且集中鲜明地再现了词人的自我形象。
纵观全词，用事虽然很多，然而抒情脉络清晰，词中所涉及的历史故事全都图画般地呈现在读者眼前，词人的思想感情也使人感到触手可及，一句话，
它用艺术形象来表现词人的政治立场观点。这是辛词用事的一大特点，把握了这个特点才能正确的理解辛词。
※就在这不想“离”而又不能不“别”的最后时刻，真是情急深长而觉时间太短啊！这几句做到了情景交融。
※诗歌用典能够增加诗的内涵，丰富诗的思想内容，但不宜太多，太多了就有累赘之嫌。但本词用得成功，不着痕迹。
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