概要：一种心态导致一个时代的风尚。一旦静到泰山一般，还有什么能失去的，又有什么不能得到的？与友相对。我说：山，是我窗上的一幅巨画，有了它，高挂的斗室就是我灵魂的栖息地，永远。她说：不虚此行。１．文章标题是“山人相望风雨中”，文中为什么插入朋友对河的询问？２．分析画线句子的含义。３．文章为什么以朋友的话结尾？４．本文在构思、语言方面有什么别致的地方？请结合具体句子分析。三、阅读下文，完成后面的题目。春日的落叶周文羽几场春雨过后，窗外的一排樟树，把有限的空间，染得上下皆是一片新绿了！光润，明丽，枝叶婆娑，更显出春的饱和、春的磅礴、春的生机与活力。我清楚地记得：开春时那片片叶柄下绽出的萌动着的新芽，渐渐地，它们由嫩绿、油绿，直到眼前的郁郁葱葱、翠色一片了。啊，那原是托着新叶芽的老叶呢？似乎有些干枯、发硬，凋落下来了！是循着大自然的节奏，它们沉静地飘落下来了；又乘着和煦的春风，轻盈地旋舞、翻飞。它们已经穿过秋的肃穆，冲过冬的沉寂，是在百花斗妍、鸟唱枝头的明媚春光里飘落的，它的液汁都已注进了片片萌动着的新芽。在绵绵的春雨里
中国现当代散文阅读鉴赏（四）——实践,标签：中国现当代散文鉴赏大全,http://www.88haoxue.com
一种心态导致一个时代的风尚。
一旦静到泰山一般，还有什么能失去的，又有什么不能得到的？
与友相对。
我说：山，是我窗上的一幅巨画，有了它，高挂的斗室就是我灵魂的栖息地，永远。她说：不虚此行。
１．文章标题是“山人相望风雨中”，文中为什么插入朋友对河的询问？
２．分析画线句子的含义。
３．文章为什么以朋友的话结尾？
４．本文在构思、语言方面有什么别致的地方？请结合具体句子分析。
三、阅读下文，完成后面的题目。
春日的落叶
周文羽
几场春雨过后，窗外的一排樟树，把有限的空间，染得上下皆是一片新绿了！光润，明丽，枝叶婆娑，更显出春的饱和、春的磅礴、春的生机与活力。
我清楚地记得：开春时那片片叶柄下绽出的萌动着的新芽，渐渐地，它们由嫩绿、油绿，直到眼前的郁郁葱葱、翠色一片了。啊，那原是托着新叶芽的老叶呢？似乎有些干枯、发硬，凋落下来了！
是循着大自然的节奏，它们沉静地飘落下来了；又乘着和煦的春风，轻盈地旋舞、翻飞。它们已经穿过秋的肃穆，冲过冬的沉寂，是在百花斗妍、鸟唱枝头的明媚春光里飘落的，它的液汁都已注进了片片萌动着的新芽。
在绵绵的春雨里，一眼望去，它们竟构成了落“叶”缤纷的世界：徐徐飘落下，稠密如雨，落入地上的泥浆里，来往行人踏上去，化作了尘泥；又一阵风起，又一批落下，地上又铺上厚厚的一层，又一片“零落成泥碾作尘”了。我凝望着眼前的场景，情不自禁地捡起几片新落下的叶子，想细心观察一下它生命将结束时是怎样的颓萎。然而当我触摸到它的叶柄时，竟惊奇地感到它的柔软可亲，叶片上挂满了细雨珠，闪着光泽，片片叶脉清晰，颇具情致。有的展现浓绿，似乎要渗出未尽的汁液；有的已呈淡褐色，显得凝重厚实……我明白了它们遵从那无情的时序，又执著珍爱生命的翠色的毅力与情操！当我低下头来察看那化为春泥的落叶时，竟闻到明明是樟叶的清香，还和着泥土的芬芳！是的，它们的色彩似乎是无绚烂可言的了，然而那“化作春泥更护花”的情思，却使它们如此庄严美丽！
雨后的晴日里，人们拿来几把大扫帚，把干叶积成一堆堆，点燃了。孩子们兴致勃勃地拣根树枝挑逗火头，让它烧得更旺，更透，更彻底。缕缕青烟，缭绕上空，飘散着阵阵樟叶的馨香；叶火熊熊，像是生命最后一道光华，潇洒，璀璨……它们化为灰烬后的归宿呢？我想，仍然是泥土，是大地，用那看不见的汁液，催发又一茬新叶的萌生，它的血脉，会通向那夏的壮盛、秋的丰饶的！
不无遗憾的是春已降临人间而春鸟并未“翔集”，那一排茁壮的樟树后的一棵歪斜的槐树上，却飞过来几只啄木鸟。这一下使人想起曾被人斥过的“檐头麻雀的啁啾”和“啄木鸟的干笑”，实在大煞风景！因为不知道它们是“哪一季的鸟”“通年聒噪”，虽占据枝头，却“一点风雅气都没有”！这远远不能比伴和春风旋舞的落叶，它们虽是在“落”，可那飘飞时的瑟瑟沙沙和燃烧时的毕毕剥剥，该是多么和谐动听，因为那是生命延续、青春复归的奏鸣曲！
有位诗人说得好：“叶，一切都不计较；叶，不与谁争立锥之地。”它凭一腔善良的追求，度过了有花有果的全程。啊！春天的落叶啊！你“欣欣而来，慰慰而去”，“落得辉煌，失得惬意”！
１．文章写春天的落叶，为什么先从春天的新绿写起？
２．作者是从哪些角度描写春天的落叶的？请简要概括。
３．第５自然段写啄木鸟的目的是什么？
４．根据下面的提示，结合文中事物的特点，仿写句子。
山对海说：你博大辽远，深邃宽容，是值得我尊敬的老师。
海对山说：你高耸挺拔，稳重坚强，是值得我信赖的朋友。
落叶对新芽说：
新芽对落叶说：
四、阅读下文，完成后面的题目。
晚明画坛三杰
余秋雨
中国历史上有过一些很出色的人物画家如顾恺之、阎立本、吴道子、张萱、周昉、顾闳中等等，他们的作品，或线条匀停紧挺，或设色富丽谐洽，或神貌逼真鲜明，我都是很喜欢的，但总的说来，被他们所画的人物与他们自身的生命激情未必有密切的血缘关联。他们强调传神，但主要也是很传神地在描绘着一种异己的著名人物或重要场面。这些画家的作品常常因高雅精美而让人叹为观止，但毕竟还缺少一种更强烈、更坦诚的东西，例如像文学中的《离骚》。有没有可能，让艺术家全身心的苦恼、焦灼、挣扎、痴狂在画幅中燃烧，人们可以立即从笔墨、气韵、章法中发现艺术家本人，并且从根本上认识他们，就像欧洲人认识拉斐尔、罗丹和梵高？
很多年以前北京故宫博物院举办过一次历代画展，我在已经看得十分疲倦的情况下突然看到徐渭的一幅葡萄图，精神陡然一震。后来又见到过他的《墨牡丹》《黄甲图》《月竹》，以及我很喜欢的《杂花图长卷》。他的生命奔泻出淋漓而又洒泼的墨色与线条，躁动的笔墨后面游动着不驯和无奈。
徐渭遭遇过复杂的家庭变故，参加过抗倭斗争，又曾惶恐于政治牵连。他厌弃人世、厌弃家庭、厌弃自身，但他又多么清楚自己在文化艺术史上的千古重量，这就产生了特别残酷、也特别响亮的生命冲撞。浙江的老百姓凭着直觉感触到了他的生命温度，把他作为几百年的谈资。老百姓主要截取了他佯狂的一面来作滑稽意义上的衍伸，而实际上他的佯狂背后埋藏的都是悲剧性的激潮。
明确延续着这种在中国绘画史上很少见到的强烈悲剧意识的，便是朱耷。他具体的遭遇没有徐渭那样惨，但作为已亡的大明皇室的后裔，他的悲剧性感悟却比徐渭多了个更寥廓的层面。他的天地全都沉沦，只能在纸幅上拼接一些枯枝、残叶、怪石来张罗出一个个地老天荒般的残山剩水，让一些孤独的鸟、怪异的鱼暂时躲避。这些鸟鱼完全挣脱了秀美的美学范畴，而是夸张地袒露其丑，以丑直锲人心，以丑傲视甜媚。它们是秃陋的，畏缩的，不想惹人，也不想发出任何音响的，但它们却都有一副让整个天地都为之一寒的白眼，冷冷地看着，而且把这冷冷地看当作了自身存在的目的。它们似乎又是木讷的，老态的，但从整个姿势看又隐含着一种极度的敏感，它们会飞动，会游弋，会不声不响地突然消失。毫无疑问，这样的物象也都走向了一种整体性的象征。
上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页
Tag:中国现当代散文鉴赏，中国现当代散文鉴赏大全，语文教学 - 中学语文 - 中学教案大全 - 选修教案 - 中国现当代散文鉴赏
