中国现当代散文阅读鉴赏（四）——实践

概要：�牐牨戎燹切∈�几岁的原济也是明皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱耷都是“金枝玉叶老遗民”。他虽与朱耷很要好，心理状态却有很大不同，精神痛苦没有朱耷那么深，很重要的一个原因是他与更广阔的自然有了深入接触，悲剧意识有所泛化。但是，当这种悲剧意识泛化到他的山水笔墨中时，一种更具有普遍意义的美学风格也就蔚成气候。沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡，这就使他与朱耷等人一起与当时一度成为正统的“四王”（即王时敏、王鉴、王翚、王原祁）潮流形成鲜明对照，构成了很强大的时代性冲撞。有他们在，不仅是“四王”，其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在，一对比，在总体上显得平庸。�牐牐保�中国历史上一些很出色的人物画家如顾恺之等，他们的绘画作品有什么特色？�牐牐玻�指出徐渭、朱耷、原济三人画风形成的相同点和不同点。�牐牐常�郑板桥刻过一枚自用印章，其文为：青藤门下走狗。齐白石在一幅画的题字上写了这样一段话：“恨不生前三百年，或为诸君（徐渭、朱耷、原济）磨墨理纸，诸君不纳，余于门之外饿而不去，亦快事也。”结合全文分析是什么令本也不无孤傲的郑板桥和齐白石折服？�牐牐�

中国现当代散文阅读鉴赏（四）——实践,标签：中国现当代散文鉴赏大全,http://www.88haoxue.com
�牐牎　”戎燹切∈�几岁的原济也是明皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱耷都是“金枝玉叶老遗民”。他虽与朱耷很要好，心理状态却有很大不同，精神痛苦没有朱耷那么深，很重要的一个原因是他与更广阔的自然有了深入接触，悲剧意识有所泛化。但是，当这种悲剧意识泛化到他的山水笔墨中时，一种更具有普遍意义的美学风格也就蔚成气候。沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡，这就使他与朱耷等人一起与当时一度成为正统的“四王”（即王时敏、王鉴、王翚、王原祁）潮流形成鲜明对照，构成了很强大的时代性冲撞。有他们在，不仅是“四王”，其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在，一对比，在总体上显得平庸。
�牐牎　。保�中国历史上一些很出色的人物画家如顾恺之等，他们的绘画作品有什么特色？
�牐牎　。玻�指出徐渭、朱耷、原济三人画风形成的相同点和不同点。
�牐牎　。常�郑板桥刻过一枚自用印章，其文为：青藤门下走狗。齐白石在一幅画的题字上写了这样一段话：“恨不生前三百年，或为诸君（徐渭、朱耷、原济）磨墨理纸，诸君不纳，余于门之外饿而不去，亦快事也。”结合全文分析是什么令本也不无孤傲的郑板桥和齐白石折服？
�牐牎　。矗�请结合朱耷绘画创作的特点体会画线句子中的“整体性的象征”如何理解？
�牐牎　∥濉⒃亩料挛模�完成后面的题目。
�牐�
�牐牎　　　　　　　　　　　　　】唷∮辏ㄓ猩窘冢�
�牐牎　　　　　　　　　　　　　　　≈茏魅�
�牐牱�园兄：
�牐牎　、俦本┙�日多雨，你在长安道上不知也遇到否，想必能增你旅行的许多佳趣。雨中旅行不一定是很愉快的，我以前在杭沪车上时常遇雨，每感困难，所以我于火车的雨不能感到什么兴味，但卧在乌篷船里，静听打篷的雨声，加上欸乃的橹声以及“靠塘来，靠下去”的呼声，却是一种梦似的诗境。倘若更大胆一点，仰卧在脚划小船内，冒雨夜行，更显出水乡住民的风趣，虽然较为危险，一不小心，拙劣地转一个身，便要使船底朝天。二十多年前往东浦吊先父的保姆之丧，归途遇暴风雨，一叶扁舟在白鹅似的波浪中间滚过大树港，危险极也愉快极了。我大约还有好些“为鱼”时候——至少也是断发文身时候的脾气，对于水颇感到亲近，不过北京的泥塘似的许多“海”实在不很满意，这样的水没有也并不怎么可惜。你往“陕半天”去似乎要走好两天的准沙漠路，在那时候倘若遇见风雨，大约是很舒服的，遥想你胡坐骡车中，在大漠之上，大雨之下，喝着四打之内的汽水，悠然进行，可以算是“不亦快哉”之一。但这只是我的空想，如诗人的理想一样也靠不住，或者你在骡车中遇雨，很感困难，正在叫苦连天也未可知，这须等你回京后问你再说了。
�牐牎　、谖易≡诒本�，遇见这几天的雨，却叫我十分难过。北京向来少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋构造，于防雨亦欠周密。除了真正富翁以外，很少用实垛砖墙，大抵只用泥墙抹灰敷衍了事。近来天气转变，南方酷寒而北方淫雨，因此两方面的建筑上都露出缺陷。一星期前的雨把后园的西墙淋坍，第二天就有“梁上君子”来摸索北房的铁丝窗，从次日起赶紧邀了七八位匠人，费两天工夫，从头改筑，已经成功十分八九，总算可以高枕而卧。
�牐牎　、矍疤焓�足下了一夜的雨，使我夜里不知醒了几遍。北京除了偶然有人高兴放几个爆仗以外，夜里总还安静，那样哗喇哗喇的雨声在我的耳朵里已经不很听惯，所以时常被它惊醒，就是睡着也仿佛觉得耳边粘着面条似的东西，睡的很不痛快。还有一层，前天晚间据小孩们报告，前面院子里的积水已经离台阶不及一寸，夜里听着雨声，心里胡里胡涂地总是想水已上了台阶，浸入西边的书房里了。好容易到了早上五点钟，赤脚撑伞，跑到西屋一看，果然不出所料，水浸满了全屋，约有一寸深浅，这才叹了一口气，觉得放心了；倘若这样兴高采烈地跑去，一看却没有水，恐怕那时反觉得失望，没有现在那样的满足也说不定。幸而书籍都没有湿，虽然是没有什么价值的东西，但是湿成一饼一饼的纸糕，也很是不愉快。现今水虽已退，还留一种涨过大水后的普通的臭味，固然不能留客坐谈，就是自己也不能在那里写字，所以这封信是在里边炕桌上写的。
�牐牎　、苷饣氐拇笥辏�只有两种人最喜欢。第一是小孩们。他们喜欢水，却极不容易得到，现在看见院子里成了河，便成群结队的去“蹚河”去。赤了足伸到水里去，实在很有点冷，但是他们不怕，下到水里还不肯上来。大人们见小孩们玩的很有趣，也一个两个地加入，但是成绩却不甚佳，那一天里滑倒了三个人，其中两个都是大人——其一为我的兄弟，其二是川岛君。第二种喜欢下雨的则为虾蟆。从前同小孩们住高亮桥去钓鱼钓不着，只捉了好些虾蟆，有绿的，有花条的，拿回来都放在院子里，平常偶叫几声，在这几天里便整日叫唤，或者是荒年之兆吧，却极有田村的风味。有许多耳朵皮嫩的人，很恶喧嚣，如麻雀虾蟆或蝉的叫声，凡足以妨碍他们的甜睡者，无一不痛恶而深绝之。大有欲灭此而午睡之意，我觉得大可以不必如此，随便听听都是很有趣味的，不但是这些久成诗料的东西，一切鸣声其实都可以听。虾蟆在水田里群叫，深夜静听，往往变成一种金属音，很是特别。
�牐牎　、菡庖怀〈笥昕峙略谙缦碌那钆笥咽呛艽蟮囊桓霾恍遥�但是我不曾亲见，单靠想象是不中用的，所以我不去虚伪地代为悲叹了。倘若有人说这所记的只是个人的事情，于人生无益，我也承认，我本来只想说个人的私事，此外别无意思。今天太阳已经出来，傍晚可以出外去游嬉，这封信也就不再写下去了。
�牐牎　、尬冶镜茸趴茨愕那赜渭牵�现在却由我先写给你看，这也可以算是“意表之外”的事罢。
�牐� 　　　　　　　　　　　　　　　　　　１９２４年７月１７日在京城书
�牐牎　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。ㄑ∽浴队晏斓氖椤罚�　
�牐牎　。圩ⅲ莘�园，即孙伏园（１８９４—１９６６），浙江绍兴人，周作人在浙江省立第一中学任教时的学生，也是鲁迅任山会初级师范学堂监督时的学生。与周作人、鲁迅来往均很密切。
�牐牎　。保�文章第①段一开始为读者展现的是与题目中的“苦雨”形成鲜明对比的“喜雨”形象，哪些词语可以说明这一点？这样写有什么作用？
�牐牎　。玻�第②段第一句“我住在北京，遇见这几天的雨，却叫我十分难过”，“苦”字暗含其中，在文中是如何体现的？请具体说明。
�牐牎　。常�文章的第④段，作者出人意料地笔锋一转，使文章又由“苦”转向“喜”，这种“喜”与第①段中的“喜”有何不同？

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]  下一页