概要：而《威尼斯商人》中的夏洛克，莎士比亚也并没有把他写成一个简单的恶棍。夏洛克是商场上一个重利盘剥、损人利己的高利贷者，但他也是在基督教社会里受欺负的犹太人。这样，他就成了一个具备着复杂性，既让人憎恨又让人可怜的“圆形人物”形象。悲剧作品中的人物则往往由“圆形人物”充当。满怀仇恨又犹豫懦弱的丹麦王子哈姆雷特（莎士比亚《哈姆雷特》）、“语言的巨人、行动的矮子”的贵族青年罗亭（屠格涅夫《罗亭》）、犯过错又勇于赎罪的聂赫留朵夫（托尔斯泰《复活》），这些既有自身性格弱点、又勇于克服弱点，与命运抗争和搏斗的人物形象，总是能引起我们的同情。需要再次强调的是，“圆形人物”和“扁平人物”都是不可或缺的，只是它们的功用不一样而已。《一个小公务员之死》中的小公务员，显然就是个“扁平人物”。他谨小慎微、患得患失、自卑媚上的性格贯彻了故事的始终。他的命运被他的性格这条单一的线索执拗地牵引着，坚定地走向终点。这类人物性格稳定，既容易被辨认又容易被记忆。“扁平人物”的单调虽然乏味，但在讽刺性小说中却常常能产生喜剧效果，起到入木三分的作用。《堂吉诃德》中的堂吉诃德和随从桑丘，都是“扁平人物”，极尽滑
《第四单元话题：人物》教案2（人教版选修《外国小说欣赏》）,标签：外国小说欣赏选读大全,http://www.88haoxue.com而《威尼斯商人》中的夏洛克，莎士比亚也并没有把他写成一个简单的恶棍。夏洛克是商场上一个重利盘剥、损人利己的高利贷者，但他也是在基督教社会里受欺负的犹太人。这样，他就成了一个具备着复杂性，既让人憎恨又让人可怜的“圆形人物”形象。
悲剧作品中的人物则往往由“圆形人物”充当。满怀仇恨又犹豫懦弱的丹麦王子哈姆雷特（莎士比亚《哈姆雷特》）、“语言的巨人、行动的矮子”的贵族青年罗亭（屠格涅夫《罗亭》）、犯过错又勇于赎罪的聂赫留朵夫（托尔斯泰《复活》），这些既有自身性格弱点、又勇于克服弱点，与命运抗争和搏斗的人物形象，总是能引起我们的同情。
需要再次强调的是，“圆形人物”和“扁平人物”都是不可或缺的，只是它们的功用不一样而已。
《一个小公务员之死》中的小公务员，显然就是个“扁平人物”。他谨小慎微、患得患失、自卑媚上的性格贯彻了故事的始终。他的命运被他的性格这条单一的线索执拗地牵引着，坚定地走向终点。这类人物性格稳定，既容易被辨认又容易被记忆。
“扁平人物”的单调虽然乏味，但在讽刺性小说中却常常能产生喜剧效果，起到入木三分的作用。《堂吉诃德》中的堂吉诃德和随从桑丘，都是“扁平人物”，极尽滑稽之能事，很好地体现了作者批判骑士的用意。
（五）人物在现代小说中的退隐
19世纪中期，现代形态的小说兴起，它们提出了一个让古典形态小说目瞪口呆的论调：人物不是小说的惟一。也就是说，小说的任务不必再拘泥于人物形象的刻画，人物不再被瞩目，他们从主人的位置隐退，成为道具，或者干脆不让他们登上小说的舞台。“人物”成了可有可无的东西，取而代之的是“人”。
《墙上的斑点》就取消了人物在小说里的功用。通篇都是一个人面对墙上的一个斑点在猜测和遐想，人物的性格和形象在哪里？我们几乎看不见一个完整的人物形象。人物在这里退化成了一双眼睛和一个大脑。如果必须在这里找到一个被刻画的“人物”，那只能是谁也把握不住的水一样迷茫的意识，换一种说法，我们可以认为，这里面出现了“我”这个“人”，而不是“我”这个“人物”。
所谓的“人”，是一个类的概念，它具备人性，但不具备人情，有着无性格的性格，它更为抽象；而我们在传统小说中接触的“人物”，是一个独特的感性个体。换言之，“人”和“人物”的区别，就是“这一类”和“这一个”的区别，当“这一个”成为小说的主人公时，它往往具备完善的性格，是“这一类”中的一个典型。
前面我们说写人物要“贴着人物写”，但现代形态小说的很多作家却早已开始贴着事写，他们的兴趣仅在于把一件事情讲清楚，或者把一个感觉讲清楚，这些东西跟人物没关系，即使有关系，人物也只是充当连缀小说的针线，没有性格，没有身份，没有情感和五官，他可以长一张任何人的脸。类似的小说常常受到某种哲学思潮的影响，写作的目的仅在于诠释一种哲学、一种抽象的想法，或者为了揭示某种带有寓言意味的生存处境，它们是关于形而上的、存在的使用说明书。
需要说明的是，无个性特征的个性的出现是时代与历史使然，但这并非人的死亡，而是人在新的历史阶段下的一种十分典型的生存状态──人的物化。随着西方资本主义日益发达，工业化程度越来越高，人们越来越反感大机器生产和拜金主义带来的人的异化。人在使用工具、对待金钱的同时，也被工具性地使用、沦为金钱的奴隶。出于抨击和批判这种社会现实的愿望，现代主义小说一开始就具有某种反叛性和革命性。通过塑造物化的人，来批判人的异化存在。于是，我们看到，在现代主义小说中，人物不再那么有血有肉、动人心魄；成了一些冷冰冰的、没有自己意志的符号。
荒诞主义、存在主义思潮诞生以后，此类作品更是应接不暇。一大批作家、剧作家开始了贴着事写，或者说贴着思想写。比如诺贝尔文学奖得主贝克特的荒诞剧《等待戈多》。这个剧的剧情很简单：两个人等待一个叫戈多的人，左等右等就是不来。他们想放弃，又担心一旦放弃，戈多又来了，就前功尽弃了，为此，两个人就相互询问、安慰和鼓励，继续等下来。他们将日复一日地等，月复一月地等，年复一年地等，而那个谁也没有见过的人，也许永远都不会出现。
剧中没有对人物进行古典式的刻画，只是耐心地写他们没完没了的等待和没完没了的斗嘴。如果把《等待戈多》的题材由戏剧转化为小说，那么我们看到了同样是这两个没完没了的人，没有特征，没有性格，没有面孔，他们可以是英国人、爱尔兰人、澳大利亚人，或者中国人、美国人。这样一来，在《等待戈多》里面，我们也可以说，主角是“人”，而不是“人物”。
我们从哪几个方面去欣赏小说的人物描写呢？
（一）、揣摩小说作者对人物的概括介绍文字 这就是作者站在第三人称的地位，对人物的经历、性格、习惯以及他对别人的关系，做一个扼要的、概括的说明和分析。这种概括描写的好处，是把有关人物的大小事件集中起来，撮要地描叙，给读者一个总的印象；同时，更由于这种描写是比较扼要的，所以故事展开的速度比较快。这介绍，有的放在文章开头，有的放在新人物快要露面或刚刚露面的当儿。例如： 《素芭》的第一部分就是对素芭的总体介绍。让我们了解到素芭是一个恬美多情、让父母焦苦而自己内心既孤苦又渴望的哑女，也预示着将来的生活遭遇。 《小二黑结婚》一开头就介绍了刘家峧的两个神仙：“刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄上的二诸葛，一个是后庄的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德，当年做过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一、十五都要顶着红布摇摇摆摆装扮天神。”接着介绍了二诸葛的“不宜栽种”，三仙姑的“米烂了”，使这两个滑稽人物跃然纸上，呼之欲出。
（二）、揣摩小说作者对人物眼睛的刻画。
（三）把人物放到情节中分析
（四）抓住传神的人物描写来分析人物：外貌（肖像）描写、语言描写、神态描写、动作（行动）描写和心理描写
（五）把人物放到侧面描写中分析：其他人物的衬托、景物烘托等。
概括人物形象特征：
不仅仅只概括人物的性格、品质，还应该结合人物生活遭遇、命运结局等把人物整体形象概括出来，让读者一看就能在脑子里唤起这个形象。
