《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》教案教学设计3

概要：3）李清照前期的词主要描写她的 和 题材集中于描写 和 。4）李清照后期的词主要反映她 、 的生活和感情，充满了爱国之忧， ， ，词风也由前期的 、 一变而为 、 。3. 名词解释易安体：李清照的词被称为“易安体”，其特点是用“浅俗之语，发清新之思”，“以寻常语度入音律”，“倜傥有丈夫气”。4. 简答题1) 李清照词论的核心是什么？ 李清照的《词论》可能作于她的青年时期，宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三三曾引录，这是一篇全面而深刻地阐述传统词派的论文。文中不仅评论了许多作家词作风格的异同及其创作的得失，而且特别强调词的文辞和音乐的关系，指出词当属于诗文之外的“别是一家”。它的主要特点是既要铺叙又要典重；既有情致又要故实，高雅、流畅、轻灵，严守声律。词“别是一家”的理论，直接影响了李清照词的内容和风格。2) 李清照的生活及词的创作以何为界可以划分为前后两个时期？前后期词的创作发

3）李清照前期的词主要描写她的         和         题材集中于描写          和          。

4）李清照后期的词主要反映她         、         的生活和感情，充满了爱国之忧，         ，        ，词风也由前期的      、       一变而为       、        。3. 名词解释

易安体：李清照的词被称为“易安体”，其特点是用“浅俗之语，发清新之思”，“以寻常语度入音律”，“倜傥有丈夫气”。

4. 简答题

1)    李清照词论的核心是什么？

   李清照的《词论》可能作于她的青年时期，宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三三曾引录，这是一篇全面而深刻地阐述传统词派的论文。文中不仅评论了许多作家词作风格的异同及其创作的得失，而且特别强调词的文辞和音乐的关系，指出词当属于诗文之外的“别是一家”。它的主要特点是既要铺叙又要典重；既有情致又要故实，高雅、流畅、轻灵，严守声律。词“别是一家”的理论，直接影响了李清照词的内容和风格。

2)    李清照的生活及词的创作以何为界可以划分为前后两个时期？前后期词的创作发生了怎样的变化？

李清照的生平与创作，可以靖康之难为界分为前、后两个时期。前期的生活富足而美满，即使丈夫赵明诚不时宦游外出，不免寂寞、孤独，也仍不离愉悦、充实的氛围，思想感情比较单纯澄净。因而前期的作品绰约轻倩、自然妩媚，不少作品表现了年轻女性的天真活泼，即使写相思离别也真挚缠绵，朴素深刻，显示出一种极细腻的儿女柔情。后期她经历了国亡、家破、夫死的惨痛打击，过着长期流落江南的动荡生活，感情变得越来越沉挚、悲凉以至凄切。因此，她在词里诉说着迭遭丧乱、受尽磨难的凄惨心情，倾吐哀愁凄苦的内心感受，表现了她的家国之恨乡关之思。

5. 论述题

1)    试论述李清照词作的题材内容及艺术特色。

李清照词的创作以靖康之难，分为前、后俩个时期。前期的作品比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于描写自然风光和离别相思，意境清俊疏朗，风格轻倩绰约、自然妩媚。王灼说李清照“作长短句，能曲折人情，轻巧尖新，姿态百出”（《碧鸡漫志》卷二）。如《如梦令•昨夜雨疏风骤》：

           昨夜鱼疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

这首词化用孟浩然《春晓》和晚唐诗人韩偓五绝“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”的意境，却比诗显得灵巧有致。词人抓住一个生动的细节，自己和卷帘人的一问一答，用“依旧”的淡漠回答，跌出“知否？知否？应是绿肥红瘦”无限凄凉的叹惋，却又妙在含蓄，表现出女性对花事的特有的敏感、关注以及惜花、惜春的细腻心理，抒发了对自然和人生美质难久的感伤心理。又如：

        常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深

       花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

词用白描手法，回忆在溪亭的一次尽兴的游玩，传神地写出了少女们的天真烂漫。这类词既恬静又热烈，既微妙又率直，其婉媚秀逸、清新开朗处，乃机杼天成，打破了男子代女性言情的局限。

李清照前期还有一部分描写相思离别的恋情词，以女性身份在词中直接抒写爱情生活，表情极为真挚缠绵，有的还大胆地说出了妇女压抑在内心深处不敢轻易道出的感情，如《醉花阴》：

     薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。  

    东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词是李清照重阳佳节寄给丈夫赵明诚的，词中描写了她孤寂凄清的处境和对丈夫的思念。上片写秋日的百无聊赖，突出情绪的烦闷。开头两句点出“孤”与“愁”，为全词定下基调。“玉枕”两句加重了孤寂冷清的感觉和气氛，衬托了“佳节又重阳”倍加念远的情感。下片写重阳把酒的寂寞感伤，末三句从眼前之黄花着笔，即景设喻，以重阳、黄昏、西风为背景，描绘出人花争瘦，“我亦具物之情”，“物亦具我之情”（刘熙载），极富意境美。此词的特点是以景见情，以物拟人。

靖康之难使北宋丧亡，李清照于宋高宗建炎二年南下江宁，从此再没有重返中原故土。南渡以来，残酷的现实和流离的生活扩大了她的创作视野，炽烈的爱国热情、忧时伤国的思绪，在她的诗、文、词中都有反映。如其《渔家傲》（天接云涛连晓舞），借梦境以反映自己忧患余生的感慨。于是，抒发忧时念旧、怀乡悼亡的情感，描写自己孤独生活的浓重哀愁，成为李清照南渡后词的主要内容；词风也一变早年清丽、明快而为凄凉、低沉。《声声慢》（寻寻觅觅）是李清照此期最有代表性的作品，词以精练的语言展示了词人复杂、曲折的情感世界，概括出南渡以后自己的生活特征与精神面貌，从不同的角度反复描写、渲染情感深层的凄苦、哀愁。再如《永遇乐》（落日熔金）：

    落日熔金，暮云碧合，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？

元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五．如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向帘儿底下，听人笑语。

这首词写词人晚年江湖的身世之痛，沧桑之感对故国家园的深情眷念。上片渲染元宵佳节春意盎然，景物佳丽，再以“谢他酒朋诗侣”表明自己心境的黯淡。下片先追忆南渡前汴京妇女欢渡元宵佳节的盛况，再写如今国事日非，自己无心游赏佳节的孤寂愁苦。两相对照下，那种不胜家国的沧桑巨痛隐然言外。

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