选修教材《唐诗宋词选读》教学建议

概要：秦→汉→三国→两晋→南北朝（南朝：宋、齐、梁、陈；北朝：北魏、东魏、西魏、北齐、北周）→隋→唐（2）我们知道，南朝文风流行词采华美，音韵流转，后世称之为绮靡艳丽如梁武帝萧衍的《子夜四时歌》（宫体诗） 江南莲花开，红光覆碧水。 色同心复同，藕异心无异。徐陵的《长相思》 长相思，望归难。传闻奉诏戍皋兰。龙城远，雁门寒，愁来瘦转剧，衣带自然宽。念君今不见，谁为抱腰看。（3）在盛唐诗歌高潮到来之前，无论从形式和精神气质上来说，初唐诗都处于准备阶段。这一时期的诗歌虽然是以绮靡婉媚的诗风为主，但随着以“四杰”为代表的中下层文士的崛起，给诗歌注入了情思浓郁、气势壮大的气息。因此，这是一个诗歌发展缓慢但又孕育着高潮的时期。初唐四杰是初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，也称“王杨卢骆”。他们的诗歌还没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但已经扩大了诗歌的题材内容，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诗的风格也较清峻，对扭转初唐诗风起到了促进作用。到沈佺期、宋之问时，确定了律诗崭新的形式。（4）“风神初振”的初唐诗为诗的“盛唐”奠定的基础。三、陈子昂《春夜别

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秦→汉→三国→两晋→南北朝（南朝：宋、齐、梁、陈；北朝：北魏、东魏、西魏、北齐、北周）→隋→唐

（2）我们知道，南朝文风流行词采华美，音韵流转，后世称之为绮靡艳丽

如梁武帝萧衍的《子夜四时歌》（宫体诗）

　　      江南莲花开，红光覆碧水。

　　      色同心复同，藕异心无异。

徐陵的《长相思》

　　  长相思，望归难。传闻奉诏戍皋兰。龙城远，雁门寒，愁来瘦转剧，衣带自然宽。念君今不见，谁为抱腰看。

（3）在盛唐诗歌高潮到来之前，无论从形式和精神气质上来说，初唐诗都处于准备阶段。这一时期的诗歌虽然是以绮靡婉媚的诗风为主，但随着以“四杰”为代表的中下层文士的崛起，给诗歌注入了情思浓郁、气势壮大的气息。因此，这是一个诗歌发展缓慢但又孕育着高潮的时期。

初唐四杰是初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，也称“王杨卢骆”。他们的诗歌还没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但已经扩大了诗歌的题材内容，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诗的风格也较清峻，对扭转初唐诗风起到了促进作用。到沈佺期、宋之问时，确定了律诗崭新的形式。

（4）“风神初振”的初唐诗为诗的“盛唐”奠定的基础。

三、陈子昂《春夜别友人二首（其一）》教学

1、由《登幽州台歌》（ 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。）引出作者陈子昂的介绍。（这首诗塑造了一位具有悲剧性格的抒情主人公形象，表现出他的怀才不遇，他的不平，他的忧愤，他心底的波澜。）

2、朗读

3、根据注释，初探诗意

4、找出诗中分别写“夜”、“别”、“时间”、“空间”的语句。

5、这首诗表达了一种怎样的情感？

6、探讨诗人是如何从空间与景物的描绘中写离情别意的？

7、总结诗歌鉴赏的一般规律。

8、陈子昂与徐陵诗的简单比较

（1）徐诗有长吁短叹的哀伤语句，陈诗无。

（2）二诗写离情别绪，徐诗作哀声而无风骨，陈诗无哀声而多幽深的情思。

　 从中可以看出，此时的诗作已远离南朝时期的绮靡婉媚之风，已具风骨兴寄。这就叫“风神初振”！

9、“风神初振”总结

《春江花月夜》简案

一、总体介绍本诗

1、孤篇压全唐，毛先舒称此诗“不著粉泽,自有腴姿,而缠绵酝藉,一意萦纡,调法出没,令人不测,殆化工之笔哉!”

2、这首诗从月生写到月落，把现实的情景和诗中人物的梦境结合在一起，写得迷离恍惚，气氛朦胧。诗的感情随着月下景物的推移逐渐展开、变化，忽此忽彼，亦虚亦实，跳动着，断续着。有时让人觉得难以把握，但又觉得有深邃的东西在里边，值得深入发掘。这就是人生的短暂，离别的痛苦，以及青春的美丽。

3、对后世的影响：

对李白、苏轼的影响（人生与宇宙）

二、弄清大意

1、春江---海（阔大的意境）

升---生（一个世界的诞生，有生命）

何处春江（境界更为阔大）

花林（丛）---素洁的画面（实中有虚）

空里流霜—看不见—过渡性---江天一色无纤尘（纯净、空灵的背景上一轮明月，给月亮赋予了一种生命气息，孤独的一种情感）

前8句：纯明、单一

“孤”---一人和一月的精神对话，人类初始的月光，一尘不染---过渡至人

2、人生宇宙的拷问：

“江畔何人----初照人”、“人生代代----只相似”、“不知江月---送流水”（人一代一代无穷无尽的递变着，而江月却是年复一年没有变化，她总是生于海上，悬于空中，她等待什么人，何时能等到？江水何时能把她等的人送到？月的孤独—月的期待---思妇的期待）

3、人的期待

   青枫点缀离愁；江边，扁舟子；远处：明月楼

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