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《格律诗词》教案

[10-21 00:03:42]   来源:http://www.88haoxue.com  综合教案资料   阅读:68633

概要: 入声音在古诗词中非常重要,因为有不少的词牌都是要求“入声韵”的,吟或唱起来更澎湃激昂。 知道了古代的四声,就好理解平仄了。“平”就是“平声”,相当于现代汉语的“一声”和“二声”,“上、去、入”三声就是“仄声”,相当于现代汉语的“三、四声”,外加古汉语的“入声”。 四声歌诀:平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强。去声分明哀远道,入声短促急收藏。二、平仄的基本类型: 平仄两类声调在诗词中交错使用,就可以使声调多样化,古人在这方面有过许多研究,编撰了“平仄谱”。平仄在诗词中的交错可以概括为两句话: ①平仄在本句中是交替的; ②平仄在对句中是对立的。 这种平仄规律在律诗中表现的特别明显,如毛泽东《长征》中的第五、六句: 金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。这两句诗的平仄是: 平平|仄仄|平平|仄, 仄仄|平平|仄仄|平。 平仄的基本句型:仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。 三、平仄的基本规则 近体诗平仄组合的规律主要又三条:1、同句交替:以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第三个节奏又要用“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二

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  入声音在古诗词中非常重要,因为有不少的词牌都是要求“入声韵”的,吟或唱起来更澎湃激昂。

  知道了古代的四声,就好理解平仄了。“平”就是“平声”,相当于现代汉语的“一声”和“二声”,“上、去、入”三声就是“仄声”,相当于现代汉语的“三、四声”,外加古汉语的“入声”。

四声歌诀:

平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道,入声短促急收藏。

二、平仄的基本类型:

 平仄两类声调在诗词中交错使用,就可以使声调多样化,古人在这方面有过许多研究,编撰了“平仄谱”。平仄在诗词中的交错可以概括为两句话:

  ①平仄在本句中是交替的;

  ②平仄在对句中是对立的。

  这种平仄规律在律诗中表现的特别明显,如毛泽东《长征》中的第五、六句:

   金沙水拍云崖暖,

   大渡桥横铁索寒。

   这两句诗的平仄是:

   平平|仄仄|平平|仄,

   仄仄|平平|仄仄|平。

平仄的基本句型:

仄仄平平仄,平平仄仄平,

平平平仄仄,仄仄仄平平。

 三、平仄的基本规则 

近体诗平仄组合的规律主要又三条:

  1、同句交替:

  以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第三个节奏又要用“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

  2、上下句相对:

  如出句为“平平仄仄平”,对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”,七言依此类推。是为组联规则。

3、上下联之间平仄要相“粘”,即相同,是为组篇规则。

何谓上下联?

  近体诗中绝句只有四句,不存在上下联。律诗八句,每两句为一联,每诗四联。例如:

    春望 (杜甫)

    国破山河在,  仄仄平平仄,  

    城春草木深。  平平仄仄平。

    感时花溅泪,  平平平仄仄,

    恨别鸟惊心。  仄仄仄平平。

    烽火连三月,  仄仄平平仄,

    家书抵万金。  平平仄仄平。

    白头搔更短,  平平平仄仄,

    浑欲不胜簪。  仄仄仄平平。

  第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”。每联之内,平仄相对,上下联之间,平仄相粘(即相同),这就是一首格律诗的平仄排列规则。明白了这三个规则,一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

  另外,如果你已经能分辨平仄,会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入,如第三句“感时花溅泪”,按规则应为“平平平仄仄”,但首字“感”是个仄声字,这不是没有依照格律吗?不是的,这里涉及了近体诗的另一个重要规则:

  “一三五不论、二四六分明”

实际就是说,每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见,凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字(七言的第七个字)呢?由于近体诗只能押“平”声韵,故凡要押韵的位置(五言的第五字、七言的第七字)只能用平声字,这是指偶数句而言,根据上下句要平仄相对的规则,奇数句(第一三五七句)末字就要用仄声字。

  近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字,前面说过,首句可以押韵,也可以不押,如果押韵的话,则首句末字也要使用“平”声字。

 

 

 

 

 

 

第三讲    格律诗的平仄变动

 

     导入:前面我给大家介绍了格律诗平仄在本句相间、对句相对、邻句相粘和脚分明上的规定。这些规定是格律诗区别于其它诗种的本质特征,是格律诗的内在规定性,原则上不能违反,“舍声取义”除外。因此,截至到目前,归纳一下,就有了忌“失间”、忌“失对”、忌“失粘”、忌“踩脚”、忌“挤脚”、忌“穿同边鞋”的六大忌。下面我再给大家介绍两大忌,即忌“孤平”和忌“三平调”。这样,在声律规定方面,就达到了八种禁忌,我叫它“声八戒”。猪八戒取经路上屡犯戒条,到了西天,佛祖如来法外开恩,封个净坛使者,老猪算弄个勉强及格,功德大打折扣。咱们要是屡犯格律禁忌,也难修得圆满啊。

 

1、忌“孤平”

孤,单一、孤独意思。平,平声意思。

“孤平”,指的是平脚的特定句式中,除韵脚的平声字之外,不能只有一个平声字。如果只有一个平声字,就是“孤平”。

特定的格律诗句出现“孤平”叫“犯孤平”。这是不准许的。

那么,有哪些特定的句式不能犯孤平,哪些特定的句式能犯孤平呢?

一是:所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算“犯孤平”,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算“犯孤平”,是可以用的。

 

二是:在五言“平平仄仄平”这个句式中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就犯了“孤平”。因为除韵脚外,只剩一个平声字了。

 

三是:在七言“仄仄平平仄仄平”这个句式中,第三字必须用平声字;如果用了仄声字,除了韵脚之外,只剩一个平声字了,也“犯孤平”。

七言是五言的扩展,所以五言特定句式扩展为七言特定句式后,同样不能“犯孤平”。

   “孤平”是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的 时候,总是极力避免。不仅在律诗中如此,就是在后来的词、曲中用到同类句子的时候,也注意避免“孤平”。

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