概要:师王力先生也是将“三平调” 和“三仄脚”作为古体诗的平仄特点加以论述的。 第四讲 格律诗的拗救 一、何为拗救及作用机理 1、用调节平仄声数量相等的方法,使诗句呈现新的和谐(平仄相等),这就是“拗救”的机理,也是拗救。2、※拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。 二、拗救的类型和具体方法第一种:救孤平前面讲过,“犯孤平”是律诗大忌,大拗必救。也分析了具备孤平作案条件的只有五言、七言各一种句式,即五言句“平平仄仄平”和七言句“仄仄平平仄仄平”。五言句“平平仄仄平”这个句式的第一个字(七言句“仄仄平平仄仄平”中的第三个字),平仄不能不论(一三无不论在这里不灵了),必须用平声字。如果用了仄声字,则为“犯孤平”。但有时根据诗意的需要,五言第一个字(七言第三个字)不得不用仄声字,或用仄声字于文意更好。那怎么办呢?困难面前有我们,我们面前无困难。且看办法来了:拿五言来说,就是在第一个字用了仄声字之后,把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”,拗救完成。对比看一下:律句 平平仄仄平 名门正派孤平句 仄平仄仄平 孤平犯忌 拗救句 仄平平仄平 一拗三救
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第四讲 格律诗的拗救
一、何为拗救及作用机理
1、用调节平仄声数量相等的方法,使诗句呈现新的和谐(平仄相等),这就是“拗救”的机理,也是拗救。
2、※拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。
二、拗救的类型和具体方法
第一种:救孤平
前面讲过,“犯孤平”是律诗大忌,大拗必救。也分析了具备孤平作案条件的只有五言、七言各一种句式,即五言句“平平仄仄平”和七言句“仄仄平平仄仄平”。
五言句“平平仄仄平”这个句式的第一个字(七言句“仄仄平平仄仄平”中的第三个字),平仄不能不论(一三无不论在这里不灵了),必须用平声字。如果用了仄声字,则为“犯孤平”。但有时根据诗意的需要,五言第一个字(七言第三个字)不得不用仄声字,或用仄声字于文意更好。那怎么办呢?
困难面前有我们,我们面前无困难。且看办法来了:
拿五言来说,就是在第一个字用了仄声字之后,把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”,拗救完成。
对比看一下:
律句 平平仄仄平 名门正派
孤平句 仄平仄仄平 孤平犯忌
拗救句 仄平平仄平 一拗三救
例句
宠深还若惊(王禹称《五更睡》)
鸟鸣春意深(陈与义《寒食》)
注意下划线字,这就是本句内一拗三救,矛盾没上交,内部办了。这样一来,除了韵脚之外,句中仍然保留了两个平声字,还是连续的。
虽然拗救后的句式不是正格是变格,但这是允许的。这种变格,叫做“孤平拗救”。
第二种:救“特拗”句
前面在基本句式内容中讲过特殊句式的拗句是合法的,可以用的,但是那是救完了的,救完了没毛病当然能用
那种特殊句式的正格是律句没说的,可是它一旦拗了却是大拗,必救。且看以下分解:
是说“二四六分明”吗?可是在五言句式“平平平仄仄”和七言句式“仄仄平平平仄仄”中,五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声,大拗了——五言四不分明,七言六不分明。
大拗必救,这是原则。问题是怎么救?有办法:
一是针对五言大拗“平平平平仄”句四拗不分明,实施“四拗三救”法,就是把本句第三字原平声换成仄声,从正格看就是三四平仄位置互换,达到互救的效果。这样,这个句式就变成了“平平仄平仄”特殊的拗格句式。
二是针对七言大拗“仄仄平平平平仄”句六拗不分明,实施“六拗五救”法,就是把本句第五字原平声换成仄声,从正格看就是五六平仄位置互换,达到互救的效果。这样,这个句式就变成了“仄仄平平仄平仄”特殊的拗格句式。
比较一下:
五言:
正格 平平平仄仄
大拗 平平平平仄 四拗不分明
拗救 平平仄平仄
四拗三救,从正格看三四平仄互换,
七言:
正格 仄仄平平平仄仄
大拗 仄仄平平平平仄 六拗不分明
拗救 仄仄平平仄平仄 六拗五救,从正格看五六平仄互换
可是恰恰在重要的节奏点上平仄不合,乃至句中音节相间,联中句间音节相对,诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则,成了平仄上的特殊形式。值得注意的是,它突破了“二四六分明”的口诀。
这种"特拗"句式,多数用于尾联的出句,成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有,但较少。在前人诗中屡见不鲜,乃至科举考试的试帖诗,也容许用此种句式。这种特许犯规的句式,用的人多了,公认为合辙的句式,也难称其为“拗”了,故"王力">
参看第五节三仄脚拗救内容。
道理说完了,举例: "特拗"例句:
古人的:
五言:
仍邻故乡水,万里送行舟(李白《渡荆门送别》)
平平仄平仄
仄仄仄平平
谁能共公子,薄暮欲俱还(杜甫《奉陪郑驸马韦曲》)
平平仄平仄
仄仄仄平平
七言:
千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论(杜甫《咏怀古迹》)
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
想得家中夜深坐,还应说着远游人(白居易《邯郸至夜思亲》)
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
今人作旧体诗,也常用这种句式:
鲁迅诗:
华颠萎寥落,白眼看鸡虫(《哀
平平仄平仄 仄仄仄平平
岁暮何堪再惆怅,且持卮酒食河豚(《无题二首》)
仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
毛泽东诗:
秋风度河上,大野入苍穹(《喜闻捷报》)
平平仄平仄 仄仄仄平平
我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖(《答友人》)
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧。(《送瘟神》)
仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
但是用这种本句自救方式,必须注意的是:五言的第一字平声,通融不得;七言的第三字平声,通融不得。就是五言第一字、七言第三字必须仍然保持平声。为什么?原理如后:假如把五言的“平平仄平仄”,通融成“仄平仄平仄”;把七言的“仄仄平平仄平仄”,通融成“仄仄仄平仄平仄”。通融的结果是:五言成了平仄间等而不是相间,失间了;七言三仄当头后面又平仄间等,也失间了。这样吟起来拗口,听着不顺。
第三种:锦上添花式的本句自救
在前面介绍的律式表中,平仄可以通融的字眼,一般无须拗救。可是许多人在作诗时,有意无意间,造成了拗救的局面。这样,在声调上更和谐,节奏更鲜明。例句如下:
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