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《格律诗词》教案

[10-21 00:03:42]   来源:http://www.88haoxue.com  综合教案资料   阅读:68633

概要:再举例进一步分析说明: 仄仄)平平仄仄平 --- 平脚 具备孤平作案条件(五言一字七言三字不论不行)(仄仄)平平平仄仄 --- 仄脚 无所谓孤平(平平)仄仄仄平平 --- 平脚 四字和韵脚不可改,孤平无条件 可以明显地看出,在这四种句式上,平脚的和仄脚的各占两个。仄脚的句子无所谓“孤平”。平脚的句子五言的如“仄仄仄平平”,七言的如“平平仄仄平平”也不会出现“孤平”。因为除了韵脚不可改动之外,五言的第四字、七言的第六字,正好在必须分明的节点上,也是不能用仄声字的。至于七言的第一字,则灵活性较大,平仄可以随便;第二字也是处在节奏点上,当然不能改用仄声。这样一来,四种句式中有三种句式排除了出现“孤平”作案的可能性,关键就在第二种句式,它具备“孤平”作案条件。在五言的“平平仄仄平”这一句式中,第一字必须用平声,不能改动;如果改用了仄声,那么这个句子除了韵脚之外就只剩下一个平声字,犯了“孤平”。 同理,七言的“仄仄平平仄仄平”这一句式中,第三字必须用平声,不能改动;如果改用了仄声,也犯了“孤平”。据说王力老先生作过调查研究,在唐代诗人的律诗中,几乎没有犯“孤平”的诗

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再举例进一步分析说明:

 仄仄)平平仄仄平 --- 平脚 具备孤平作案条件(五言一字七言三字不论不行)

(仄仄)平平平仄仄 --- 仄脚 无所谓孤平

(平平)仄仄仄平平 --- 平脚 四字和韵脚不可改,孤平无条件

   可以明显地看出,在这四种句式上,平脚的和仄脚的各占两个。仄脚的句子无所谓“孤平”。平脚的句子五言的如“仄仄仄平平”,七言的如“平平仄仄平平”也不会出现“孤平”。因为除了韵脚不可改动之外,五言的第四字、七言的第六字,正好在必须分明的节点上,也是不能用仄声字的。至于七言的第一字,则灵活性较大,平仄可以随便;第二字也是处在节奏点上,当然不能改用仄声。这样一来,四种句式中有三种句式排除了出现“孤平”作案的可能性,关键就在第二种句式,它具备“孤平”作案条件。在五言的“平平仄仄平”这一句式中,第一字必须用平声,不能改动;如果改用了仄声,那么这个句子除了韵脚之外就只剩下一个平声字,犯了“孤平”。

    同理,七言的“仄仄平平仄仄平”这一句式中,第三字必须用平声,不能改动;如果改用了仄声,也犯了“孤平”。据说王力老先生作过调查研究,在唐代诗人的律诗中,几乎没有犯“孤平”的诗句,可见古代诗人对“孤平”是十分重视的。

二是七言平起平收句“平平仄仄仄平平”(看出来了吧?五言扩展成的),第一和第三字都可    平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了“平平仄仄平平平”,“三平调”就诞生了。

“三平调”是古体诗专用的形式,作近体诗时必须避免,而且无法补救。这就是忌“三平调”。

    今人提出专用名词出现三平调可以入诗,后学者应记住。因为有了“专用名词”这一概念之后,就可以与一般古风句式区别开来了。

 

只要能够避免“孤平”和“三平调”,“一三五不论”就是可行的。

3、尽量避免“三仄脚”

    世上的事都是相对而存在的,如,苦乐、天地、高山大海、平仄等等不一而足。同理,有“三平调”就有其对立面。

    “三平调”的对立面叫“三仄脚”, 别名“三连仄” 、“三仄尾”。

什么叫“三仄脚”呢     特定句式之句尾连续使用三个仄声字谓之三仄脚。

    哪些特定句式容易出现“三仄脚”呢?细细看来:

一是“仄仄平平平仄仄” 第五字由平用仄时就变成变例“仄仄平平仄仄仄”,这样就出现“三仄脚”了。例如:秋水才深四五尺,野航恰受两三人。(杜甫《南邻》)例子很多很多。

 

从上面的例子看到,对于变例引出的“三仄脚”古代诗人认为是合律的(拗句)。对句一般是不救的。否则对句“平平仄仄仄平平”就会出现“三平调”。律诗应该极力避免与古风的句式相混。

    当然也有拗救的例子:草色全经细雨湿,花枝欲动春风寒。(王维《酌酒与裴迪》)这是特少的例子,因为“春风寒”是“三平调”,与古风句式混淆。

二是当“平平仄仄平平仄”中的第五和第六应平而用仄时,变例为“平平仄仄仄仄仄”,又出现“三仄脚”。例如,杜牧《江南春绝句》:南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。陆游《夜泊水村》:一身报国有万死,双鬓向人无再青。

与“一是”相反,(“一是”的变例“仄仄平平仄仄仄”尽量别去救,防止“三平调”)二是这种情况的变例,“平平仄仄仄仄仄”出现“三仄脚”是可以救的。怎么救呢?两法可救也。

 

其一:   正格

出句:平平仄仄平平仄(五六字应平而仄造成三仄脚)平平仄仄仄仄仄

对句:仄仄平平仄仄平(五原仄现用平对三仄脚拗救)仄仄平平平仄平

举例:看杜牧《江南春绝句》是怎样救的

南朝四百八十寺,     多少楼台烟雨中。

正  格  平平仄仄平平仄       仄仄平平仄仄平

三仄脚  平平仄仄仄仄仄 拗救成  仄仄平平平仄平

 

其二:   正格

出句:平平仄仄平平仄(五六字应平而仄造成三仄脚)平平仄仄仄仄仄

对句:仄仄平平仄仄平(三平改仄五仄改平对三仄脚拗救)仄仄仄平平仄平

(此法不但对三仄脚实施拗救,而且本句也进行了避孤平的拗救。这类拗救只能在律诗和绝句中允许,排律中不行,因为排律的平仄规则比普通律绝更严。)

 

举例:看陆游《夜泊水村》是怎样救的

一身报国有万死,     双鬓向人无再青。

正  格   平平仄仄平平仄       仄仄平平仄仄平

三仄脚   仄平仄仄仄仄仄 拗救成  仄仄仄平平仄平

二是变例“平平仄仄仄仄仄”三仄脚的拗救技巧看明白了吗?

关于拗救问题,下一节还要专门介绍,“三仄脚”的拗救先放在这里。到时候不怕赘述再搬过去。

 

律诗中出现“三平调”和“三仄脚”的原因不外乎以下几点:

一是律诗格律发展还没有完备,所以古风式的律诗还能“合法”存在;

二是必用之字、得意之句而无可替换者或不愿替换者;

三是诗人有意为之;

四是后辈因仰慕前贤而模仿之;

五是张中行先生在其《诗词读写丛话》中对这一现象的评价:“这是因为作者很多,人人有自己的脾气,或者由于一时发神经,或者由于一时不检点,还可能由于传抄有误,于是同是近体诗,有时候就出现远离常规的句子。”

总之,“三平调”和“三仄脚”绝不是律诗格律之正途,“三平调”不消说,“三仄脚”即使救了,也不脱拗体之疵,学诗者当尽力避免。如果因为杜甫等大师用了就视为可用之规矩,则误人误己,殊不知杜甫的合律之作比出律之作要多得多,普遍规律才是规则,个别现象岂能以规则视之。格律大

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