概要：再举例进一步分析说明： 仄仄）平平仄仄平 --- 平脚 具备孤平作案条件（五言一字七言三字不论不行）（仄仄）平平平仄仄 --- 仄脚 无所谓孤平（平平）仄仄仄平平 --- 平脚 四字和韵脚不可改，孤平无条件 可以明显地看出，在这四种句式上，平脚的和仄脚的各占两个。仄脚的句子无所谓“孤平”。平脚的句子五言的如“仄仄仄平平”，七言的如“平平仄仄平平”也不会出现“孤平”。因为除了韵脚不可改动之外，五言的第四字、七言的第六字，正好在必须分明的节点上，也是不能用仄声字的。至于七言的第一字，则灵活性较大，平仄可以随便；第二字也是处在节奏点上，当然不能改用仄声。这样一来，四种句式中有三种句式排除了出现“孤平”作案的可能性，关键就在第二种句式，它具备“孤平”作案条件。在五言的“平平仄仄平”这一句式中，第一字必须用平声，不能改动；如果改用了仄声，那么这个句子除了韵脚之外就只剩下一个平声字，犯了“孤平”。 同理，七言的“仄仄平平仄仄平”这一句式中，第三字必须用平声，不能改动；如果改用了仄声，也犯了“孤平”。据说王力老先生作过调查研究，在唐代诗人的律诗中，几乎没有犯“孤平”的诗
《格律诗词》教案,标签：教案大全,http://www.88haoxue.com再举例进一步分析说明：
仄仄）平平仄仄平 --- 平脚 具备孤平作案条件（五言一字七言三字不论不行）
（仄仄）平平平仄仄 --- 仄脚 无所谓孤平
（平平）仄仄仄平平 --- 平脚 四字和韵脚不可改，孤平无条件
可以明显地看出，在这四种句式上，平脚的和仄脚的各占两个。仄脚的句子无所谓“孤平”。平脚的句子五言的如“仄仄仄平平”，七言的如“平平仄仄平平”也不会出现“孤平”。因为除了韵脚不可改动之外，五言的第四字、七言的第六字，正好在必须分明的节点上，也是不能用仄声字的。至于七言的第一字，则灵活性较大，平仄可以随便；第二字也是处在节奏点上，当然不能改用仄声。这样一来，四种句式中有三种句式排除了出现“孤平”作案的可能性，关键就在第二种句式，它具备“孤平”作案条件。在五言的“平平仄仄平”这一句式中，第一字必须用平声，不能改动；如果改用了仄声，那么这个句子除了韵脚之外就只剩下一个平声字，犯了“孤平”。
同理，七言的“仄仄平平仄仄平”这一句式中，第三字必须用平声，不能改动；如果改用了仄声，也犯了“孤平”。据说王力老先生作过调查研究，在唐代诗人的律诗中，几乎没有犯“孤平”的诗句，可见古代诗人对“孤平”是十分重视的。
二是七言平起平收句“平平仄仄仄平平”（看出来了吧？五言扩展成的），第一和第三字都可 平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了“平平仄仄平平平”，“三平调”就诞生了。
“三平调”是古体诗专用的形式，作近体诗时必须避免，而且无法补救。这就是忌“三平调”。
今人提出专用名词出现三平调可以入诗，后学者应记住。因为有了“专用名词”这一概念之后，就可以与一般古风句式区别开来了。
只要能够避免“孤平”和“三平调”，“一三五不论”就是可行的。
3、尽量避免“三仄脚”
世上的事都是相对而存在的，如，苦乐、天地、高山大海、平仄等等不一而足。同理，有“三平调”就有其对立面。
“三平调”的对立面叫“三仄脚”， 别名“三连仄” 、“三仄尾”。
什么叫“三仄脚”呢 特定句式之句尾连续使用三个仄声字谓之三仄脚。
哪些特定句式容易出现“三仄脚”呢？细细看来：
一是“仄仄平平平仄仄” 第五字由平用仄时就变成变例“仄仄平平仄仄仄”，这样就出现“三仄脚”了。例如：秋水才深四五尺，野航恰受两三人。（杜甫《南邻》）例子很多很多。
从上面的例子看到，对于变例引出的“三仄脚”古代诗人认为是合律的（拗句）。对句一般是不救的。否则对句“平平仄仄仄平平”就会出现“三平调”。律诗应该极力避免与古风的句式相混。
当然也有拗救的例子：草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维《酌酒与裴迪》）这是特少的例子，因为“春风寒”是“三平调”，与古风句式混淆。
二是当“平平仄仄平平仄”中的第五和第六应平而用仄时，变例为“平平仄仄仄仄仄”，又出现“三仄脚”。例如，杜牧《江南春绝句》：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。陆游《夜泊水村》：一身报国有万死，双鬓向人无再青。
与“一是”相反，（“一是”的变例“仄仄平平仄仄仄”尽量别去救，防止“三平调”）二是这种情况的变例，“平平仄仄仄仄仄”出现“三仄脚”是可以救的。怎么救呢？两法可救也。
其一： 正格
出句：平平仄仄平平仄（五六字应平而仄造成三仄脚）平平仄仄仄仄仄
对句：仄仄平平仄仄平（五原仄现用平对三仄脚拗救）仄仄平平平仄平
举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的
南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。
正 格 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
三仄脚 平平仄仄仄仄仄 拗救成 仄仄平平平仄平
其二： 正格
出句：平平仄仄平平仄（五六字应平而仄造成三仄脚）平平仄仄仄仄仄
对句：仄仄平平仄仄平（三平改仄五仄改平对三仄脚拗救）仄仄仄平平仄平
（此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平的拗救。这类拗救只能在律诗和绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比普通律绝更严。）
举例：看陆游《夜泊水村》是怎样救的
一身报国有万死， 双鬓向人无再青。
正 格 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
三仄脚 仄平仄仄仄仄仄 拗救成 仄仄仄平平仄平
二是变例“平平仄仄仄仄仄”三仄脚的拗救技巧看明白了吗？
关于拗救问题，下一节还要专门介绍，“三仄脚”的拗救先放在这里。到时候不怕赘述再搬过去。
律诗中出现“三平调”和“三仄脚”的原因不外乎以下几点：
一是律诗格律发展还没有完备，所以古风式的律诗还能“合法”存在；
二是必用之字、得意之句而无可替换者或不愿替换者；
三是诗人有意为之；
四是后辈因仰慕前贤而模仿之；
五是
总之，“三平调”和“三仄脚”绝不是律诗格律之正途，“三平调”不消说，“三仄脚”即使救了，也不脱拗体之疵，学诗者当尽力避免。如果因为杜甫等大师用了就视为可用之规矩，则误人误己，殊不知杜甫的合律之作比出律之作要多得多，普遍规律才是规则，个别现象岂能以规则视之。格律大
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